行云流水《千字文》
高庆峰年龄虽然不是很大，但是他的书法却颇为老道。尤其是《千字文》草书，一气呵成。毛笔在他手里，运用自如，似龙蛇飞舞，字落宣纸，如行云流水。洒脱、大气、俊逸，柔软中不乏刚性。
几年前我就知道高庆峰写字。我因为经常去兴泰书画院那里看高兴泰老师的书画，与高老师品茶聊天，很多时候就会遇见高庆峰。高兴泰作为一个书画名家，对高庆峰的书法赞赏有加，称其年轻有为，前途无量，尤为草书，彰显自己的风格与个性。我在很多地方也见过高庆峰的书法，欣赏之余，自觉得高庆峰身手不凡。去年，高庆峰开了一个书画院，名为齐风书画院。我几次去他的书画院，对高庆峰也就有了更深刻的了解。
高庆峰是韩家庄人，汶河的水同样对这个年轻人给予了恩赐。韩家庄的旧址就在高崖水库的底下，他的父辈迁移至原高崖公社北良村以北。也许是经年不息的汶河水启蒙了高庆峰，也许是一望无际的高崖水库的水陶冶了高庆峰，他的草书总是如高天流水，飘逸洒脱。他自幼受父亲的影响，从小喜欢毛笔字。成人后痴迷书法艺术，三十年临池不辍，初学颜柳，后师法二王，追求张旭、怀素风格。其作品在各级书画展中展出，并多次获奖，现为齐风书画院院长，千字文蒙学研究会会长，山东老年书画研究会会员，山东企业家书画协会会员，中国国画研究院院士。
今年中国宝石节书画展览会上，高庆峰的草书《千字文》长卷，受到了众人喝彩，也被爱好者看中，出大价买走。这对一个书法爱好者来说，是一种欣慰，是一种喜悦，也是一种自豪。凭着自己的实力闯入市场，而且前景很看好，这也的确是个不简单的事儿。我在整理这部汶阳作者素描的最后的几天，再一次走进了齐风书画院。高庆峰在画案上展开他的十米长卷千字文。不是因为画案太短，而是作品太长，不得不做两次欣赏。我真的是对这幅作品感到吃惊。十米长卷，线条遒劲，章法有度，结构严谨，疏朗开松。单从用笔与用墨的变化，就看出这不是一般的习作与模仿，而是看出作者的成熟与自如，字的行间与字的大小格局给人一种愉悦，一种轻松。看到这幅十米长卷，就会想象到作者驾轻就熟，一挥而就的姿态，似乎有了一种“似曾相识燕归来”的感觉。高庆峰说，对于这个《千字文》的草书创作，他的确是下了功夫。在创作之前，他像小学生那样背诵《千字文》，逐字逐句深刻理解千字文的意义与内涵。他能一字不落地全文背诵，甚至有了“不经过”大脑的感觉，这样在书写时才能发挥极致。
汶阳作者素描之三十：高庆峰：行云流水《千字文》
高庆峰对《千字文》的理解，可以说是心领神会。他认为，《千字文》是我国最优秀的一篇训蒙教材，用一千个汉字勾画出一部完整的中国文化史的基本轮廓，代表了中国传统教育启蒙阶段的最高水准。《千字文》通篇首尾连贯，音律优美，读起来琅琅上口，既是一片四言长诗，也是一部袖珍百科全书。明代古文大家王世贞称其为“绝妙文章”，清代褚人获称赞其“局于有限之字而能调理贯穿，毫无舛错，如舞霓裳于寸木，抽长绪于乱丝”。《千字文》全篇主体清晰，章句文理一脉相承，层层推进，语言优美，辞藻华丽，句句引经，字字用典。这是其它也被公认不错的训蒙教材所不能比的。所以历代书法家都对此酷爱有加，竞相书写，如智勇、怀素、欧阳询、赵佶、赵孟頫、文征明等，都有流传至今的帖本。我们现代人如果没有一个特殊的机缘，一生中能把《千字文》从头到尾好好读一遍的机会不是很多，没有扎实的文史功底，甚至很难读懂。且不用说弄清引经据典与用韵，只翻字典查生字一项，就足以让人望而生畏，兴趣了无。
高庆峰对《千字文》的痴迷，是他形成自己风格的主要原因。他用心体会并去领悟《千字文》的内涵，用笔去展示《千字文》的外形。内外兼修，形是心灵的流露。他不论是在求学还是在工作的间隙，一直钟情于《千字文》的习练，数十年如一日，临池不辍，从未懈怠。一管毛笔，几本书帖，数面旧纸，伴他走过了近四十年人生旅程，终于使他酷爱的书法艺术学有所成，而且渐入佳境。纵观高庆峰的书法，既有柳的筋骨，又有颜的血肉；既有贴的俊美，又有碑的雄强。尤其是草书长卷《千字文》，潇洒飘逸，与险绝中求劲健，足见其传统功力之深厚，书法技巧之娴熟。在我看来，高庆峰的书法艺术正处在两个层面上：与一些较传统的老书法家相比高庆峰属于创新一派，而相对于那些新思潮的年轻书法家来说则是不免有些保守。我以为，这种“中界”观念，正是高庆峰的聪明选择。因为这样既能讲通新老观念，又能不断调整自己，使之不偏不倚，恰到好处。从高庆峰的书法中，我并没有看出有明显的师承关系，但字里行间斑斑墨迹中处处流动着传统的墨痕，这与高庆峰长期关注传统而不拘泥于一家有很大关系。
毋庸置疑，书法是一门高雅的艺术，它的魅力就在于表情达意，抒发自己丰富的思想感情，袒露自己真实的心迹。书法的最高境界是写出属于自己的作品，师古不泥，推陈出新。对于传统的，庸者重其形，一笔一画细细描画，充其量不过一字匠而已；智者重其神，善于把古人的书法要义变成自己的东西，体现自己的所思所想，张扬自己的个性，形成自己的书法风格。因为一旦上升到艺术的高度，技术作为一种手段已退居其次了，更重要的是看书法者的学养、修为、胸怀、气质。技术再娴熟，也只不过是照猫画虎。高庆峰深知这些道理，所以他注重勤学苦练，学习积累知识，养成一丝不苟的严谨治学态度，不断丰富学识修养。他对书法的追求可以说是孜孜不倦。我了解到，高庆峰为了练这一手草书《千字文》，不下几百遍的临池。他为人豪爽达观，真诚仁慈，颇受同行称道。在他的作品中，可以看出一种脱俗而不欺俗，潇洒而不妖冶的布衣雅士之姿。阅赏他的作品，一个难得的书卷气扑面而来。其行草书师古而不泥古，法外求法，用笔大胆泼辣，刚柔并济，用墨酣畅淋漓，枯润相间，线条一波三折，变化有神，章法错落有致，开张适度，“脉息”相通，如行云流水。可谓是茂朴中见灵动，洞达中见神韵，大气嘎然中蕴含英迈之美。
高庆峰拜名家为师，请名家指教，量身打造自己。曾有幸得到著名书法家沈鹏老先生指点，书法水平日渐提高。书法作品也多参展并获大奖，草书《千字文》长卷被日、韩等国家的知名人士收藏。被精心装裱过的草书十米《千字文》长卷，被业内人士以及社会上喜爱字画的雅士，认为是一件不可多得的文化特色鲜明的高档次礼品，具有极高的观赏和收藏价值。
愿高庆峰的书法艺术开出更加绚丽的花朵，愿高庆峰的书法作品走向更广阔的市场。
