阳纹彩绘嵌银技艺
阳纹彩绘嵌银技艺在昌乐县传承已久，是一门集木刻、彩绘、镶嵌、镶贴于一体的传统手工技艺。阳纹彩绘嵌银古代多用于青铜文物带勾、车马器纹饰等，现代则多见于挂件、壁画，其独特的工艺具有优雅的装饰性和很高的观赏价值。
据考证，嵌银工艺起源于春秋战国，距今有2800多年的历史。在古代，该工艺被广泛使用，尤为皇室贵族青睐。现今散落于世界各地博物馆的青铜器，如带钩、器皿、车马器等上面的纹饰便是此种工艺所为。
阳纹彩绘嵌银技艺产生于清朝末期，由昌乐艺人根据传统嵌银工艺发展而来。清光绪二十年（1894年），昌乐民间画家刘德本，前往济南府南千佛山修复庙宇，钦差张同光奉旨视察，对修复结果大加赞赏。得知刘德本不仅画艺高超，而且善于银料加工，遂摆宴相请，邀其为慈禧贺60大寿研制玩物。刘德本根据多年银料加工经验，吸收传统嵌银工艺，并与绘画艺术结合为一体，制成了工艺彩绘嵌银小幅壁画一方，献于朝廷。慈禧见后甚是喜爱，对张同光等大加奖赏，自此阳纹彩绘嵌银制作技艺得以流传。
阳纹彩绘嵌银工艺要求较高，主要有六道工序。
1、木板加工：用38厘米以上老龄红楸树做木材，解成3.5厘米厚的木板，放置阴凉干燥处六个月后烘干。烘干后裁解为所需要尺寸的版面，将六面按要求刨平进行严缝对接，严缝后对有瑕疵木板要补洞磨平。
2、描画：用毛笔将要求的画样描绘在木板上。
3、刻槽：使用钎、切、割、削、错、锤等刀法，按画样线条在木板上刻出深2毫米，宽1毫米的凹槽，用植物、矿物质等不容易褪色的天然颜料，按照绘画需要彩绘填色，图案色彩要达到光影效果，增强立体感。
4、镶金银箔：为使画面效果色彩突出，彰显富贵华丽，要按画样色彩要求镶贴金银箔。将水胶涂抹在画面图形处，风干后用竹夹镊子将金银箔夹放吹平，并用羊毛刷轻压镶贴。
5、嵌银工艺：将万纯银料熔化后，加工拉出直径4.8毫米粗的银条，用小对辊压制成宽1毫米，长5毫米椭圆银丝，打磨抛光备用。
将银丝沿刻好的木板凹槽，用木槌经按压锤击，使银丝嵌入凹槽，形成阳纹图案。嵌银技法有六种：晃线法、顿线法、顺线法、转线法和断线法。
6、打款装裱：打款是在作品背面打上款子，制作日期等字号。然后要将版面清理干净，刷三遍清漆，清漆完全干燥后，按客户要求穿提手绳、镶框、上边等装裱程序，至此一幅精美的阳纹彩绘嵌银作品就算完成了。
阳纹彩绘嵌银作品众多，代表性作品有《化蝶》《九龙兄弟》《日行万里》《钓鱼岛思恋》《沂蒙山小调》《双鸾朝阳》《事事如意》《普度》《月瑟》《四神镇宅》《童趣》等。阳纹彩绘嵌银版画经国家知识产权局确认，已经获得了专利权。
阳纹彩绘嵌银技艺将民间美术与传统手工技艺融为一体，通过原生态特有的气息和张力而形成平面微立体感，形成了独特的工艺特点，具有较高的欣赏和收藏价值。其作品题材广泛，图案寓意性强，以传统的吉祥文化为载体，迎合人们祈福纳祥的精神愿景，体现了民族文化内涵和民众精神诉求，具有促进社会和谐发展的社会功能。阳纹彩绘嵌银作品工艺独特，具有良好的市场前景，经过切实的保护和传承，将为当地文化产业的开发发挥积极的作用。
阳纹彩绘嵌银技艺系家族研发家族传承，至今已有120多年。在家传手艺的传承过程中，刘德本传给了儿子刘希隆，刘希隆因身后无子，便将其传给了外孙崔学斌。期间虽因“文革”一度间断，但后经崔学斌潜心传习，终使这门手艺存续至今。然而，阳纹彩绘嵌银技艺工序复杂，不易掌握，加之制作周期长，经济效益不明显，所以很少有人愿意学习这门传统技术。随着社会发展，机械制造业突飞猛进，手工制作技艺受到严峻挑战，如不加强保护，未来将面临消失的危险。
目前，昌乐县人民政府已经将这一项目列为县级非遗重点保护项目，保护单位和传承人对阳纹彩绘嵌银技艺进行了挖掘整理，建立了相关的文字音像档案。多次组织参加国际、省、市、县的艺术品推介会，使这一传统技艺产生了一定的影响。
