稀世奇书《画石琐言》与“神品”鹅翎画
作者：张志成
已尘封多年的鹅翎画论著《画石琐言》，日前在一位书画爱好者手里“亮相”。该古籍善本共56页，木刻线装，书纸略微泛黄，品貌保存较为完好，作者系清初著名书画篆刻家、诗人，齐鲁印派宗师，鹅翎画创始人张在辛（1651—1738）81岁时所著。封面“画石锁言”四个宋体字，并无奇特之处，扉页第一竖行仍然是“画石锁言”宋体木刻字，第二竖行落款“牟山张辛卯君稿”（“张辛卯君稿”可能在刻印时漏了字，应是“张在辛卯君稿”），从第三竖行开始，简要叙述了鹅翎画的创立经过，自述：“长夏无营，抚枕辄睡，行散溪头，偶拾沙际，鹅翎蘸墨涂抹，适得天趣。因思古人以敝帚作飞白书，余何妨以羽毛为卷石谱，各缀截句，正如天籁自鸣，浮云舒卷，辑而录之，以志漫兴，见者应笑不能间，竟成多事之过也。辛亥六月初九日八十一岁老人记，是日入伏。”正文第一句“昔人画石尽其致，我今画石存其意。”以及“高君作画全凭指，我画拳石倩羽毛”的创意做法，然后作者以独特的艺术视角，对鹅翎画的技法运用，心得感悟，以鹅翎石做为卷石谱，各缀以绝句，成诗二百四十首。诗中有 “柳荫舒雁自梳翎，遗得羽毛三寸青。信手拈来挥墨汁，依稀山岳见真形。”“墨汁淋漓影漫迷，不分野骛与家鸡。狂来自写苍云母，一任飞鸿踏雪泥。”“放荡无拘号野夫，挥毫总不按规模。同人莫作卷石论，只当钟道莽画府。”这些画论诗犹如天籁般语言，形象生动地描绘了鹅翎画的艺术魅力，是一部集鹅翎画论与诗词艺术于一体的著作，有很高的艺术和文学价值。
后记中有自述：“余年八十有四矣，老病日增，衰朽支离如午夜残灯，在恍惚明灭间尚不能自忖，习气未除，或用鸡毛作画，或用芦管题诗，不过偶然适情，蜗迹耳，蛩鸣耳，又暇计其工，拙哉！若夫意有相同句，有重复至，再至三，更不必言梦中诞语，自顾尚且，失笑览者，能不轩渠。在辛漫识于小品斋中。”看样子，这本书很有可能是张在辛八十一岁时撰稿，八十四岁那年刻印成书的。
张在辛13岁学画，据记载，他没专门拜过老师，但与当时知名书画家高凤翰、金农等经常切磋研习绘画篆刻，受扬州简约写意画风影响较深。绘画除随意点染山水、松石、梅竹、兰草外，也钟爱人物画，鹅翎画尤为精到。当代著名美术理论评论家、作家、书画家韩琦先生评价说：“张在辛隶学郑簠、印师周亮工，终成齐鲁派创始人之一，而其一手鹅翎画，识者叫绝倾倒”。他的鹅翎画独具匠心，被视为“神品”（《青州府志.人物传》记载），在中国美术史上占有一席之地。
雍正五年，他雨窗独坐间，绘四时小景，并各题一诗，自谓：“不作画者近五十年，偶嚼笔墨，如老马学步，意不知何处着足”。画到妙处方使然，可见他的画技已到了炉火纯青的境界。传世画作有《踏春图》《桃溪图》《南村草堂图》《苍林盘石图》（存山东省博物馆）《梅石图》《贩蘖图》《欲贺九十图》《荆花世茂图》《九老图》《八大山人画轴》《焚香静坐图卷》《山水画册》（青岛市博物馆）及自画像《张柏庭八十一岁小照》《梅花碧梧小像》《张柏庭八十六岁小照》等。
张在辛晚年隐居安丘牟山脚下凉水湾头，这一带山体突兀，河流溪水蜿蜒，汶水绕村西北而过，风景旖旎秀丽，自古素以“汶水澄清绝点埃，牟山拥翠夕阳开”而闻名安丘八景之首。他流连忘返美景如画的山水之间，朝出暮归，尽以牟山峦石草木、汶水野鸭大雁等自然景物写生。康熙六十一年，画野鸭并题诗一首：“不争粱稻逐家鸡，镇日随波泛碧溪，曾伴王乔化双履，至今仙路未曾迷。”让人眼前一亮，仿佛看到了一群憨态可掬的野鸭在戏耍游玩。
张在辛悟性极高，是一位善于思考、勇于探索的艺术家。一次野外写生，偶然在水溪边捡到了几枝漂亮的鹅翎，即兴用翎毛蘸墨在画纸上圈扫峰峦，恰似绵延起伏的群山，在氤氲薄雾中若隐若现，给人以虚幻缥缈的感觉。这次意外的收获，让他兴奋不已，后经反复研究改进，聚鹅翎毛而成，制作出粗细不同的“鹅翎笔”。由于画笔的创新带来了迥异的画风，他的鹅翎写意泼墨画挥洒自如，如有化工，开创了鹅翎画法先河，为中国美术发展史增添了浓墨重彩的一笔。现存鹅翎画有《芭蕉图》（存安丘市博物馆）及《画石扇面》《纸本鹅翎墨石卷》《鹅翎墨石立轴》《鹅翎菊石立轴》（存青岛市博物馆）等。
《画石琐言》的发现，印证了张在辛独具匠心的鹅翎画法，对挖掘研究张在辛文化遗产，传承保护好这门国学艺术瑰宝，将起到重要的推动作用。
