如何写绝句
【一】、绝句的起、承、转、合：
绝者裁也。所谓绝句，不过两联，离尾即首，离首即尾，其章法也是起承转合。通常，起承在一二句，转在第三句，是绝句最为着力之处，结通常要有独特的意义。一首诗，在确定了主题（立意）并且选择好题材后，就要考虑如何组织安排这些题材来更好地表现主题。一般要求是，根据表现主题的需要，把题材主次分明，有起有结地组织成一个有机整体，从而构成一首完整的诗篇。 章法无高下，只要适宜表现主题就为好。章法无定法，以适宜表现主题为原则，可以用前人的成法，也可以自己创法。古人论诗的章法，多主起、承、转、合。起是发端。承是承接。转是转换。
合是结束。一章之内，起结转换皆应随意而发展，不可离题过远以致脱节。 胡震亨《唐音癸签》中说“绝句之法……大抵起承二句固难，然不过平直叙起为佳，从容承之为是。至于宛转变化工夫，全在第三句。若于此转得好，则第四句如顺水推舟矣”。“绝句以第三句为主，而第四句发之。” 刘熙载《艺概》云“绝句取径贵深曲，意盖不可尽，以不尽尽之。”
下面一句一句进行分析：
一、起承：
绝句的第一联，一般都是写实、写景、叙事、议论等。那么就要求首句起得响亮，首句起：以首句点题为正起。有明起、暗起、陪起和反起四种。起者或引事起，或就题起，或对景兴起，或比起。最理想的起句要响亮、突兀、高绝，可是于绝句而言，一般情况下难以办到。绝句求其自然即可。还是以“平直叙起为佳”，一般认为，应以适宜表现主题和便于组织成篇为准，不可偏执。
1、点题：
点题要尽可能避用题面字。如李白《早发白帝城》“朝辞白帝彩云间”，诗中用“朝辞”点题中“早发”。“白帝城”因没有别称无法避开。《黄鹤楼送孟浩然至广陵》“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。”诗中用“故人”点题中的“孟浩然”，“西辞”点“送”，“下扬州”点“至广陵”。点题多在第一句，也有在其他句的。
第二句点题的如：孟郊《洛阳晚望》 天津桥下冰初结，洛阳陌上人行绝。榆柳萧疏楼阁闲，月明只见嵩山雪。
第三句点题的如：岑参《逢入京使》 故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干。马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。 （此诗起手突兀，用的是逆入法）
第四句点题的如：刘长卿《送灵澈》 苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。荷笠带斜阳，青山独归还。
2、明起：
从题之正面说，明见题意。 如:李白《早发白帝城》中“朝辞白帝极云间”。
3、暗起：
不从题之正面直说，而题意自见。 如:邵雍《清夜吟》中“月到中心处”。
4、陪起：
先借他物他事说起。 如:苏(廷页)《汾上惊秋》 北风吹白云，万里渡河汾。心绪逢摇落，秋声不可闻。
5. 反起：
不从题面说，而光从题之反面着笔。 如:杨万里《伤春》中 准拟今春乐事浓，依然枉却一东风。 年年不带看花眼，不是愁中即病中。
第二句承：承什么呢？为首句做补充啊，或者再发展推进一点。多为承接上句，以“从容承之为是。” 因绝句的内容大都是即景抒情或即事发感，故起承二句多为写景或叙事。古人曾云：“要如骊龙之珠，抱而不脱。又如草蛇灰线，不即不离方称佳妙”。此即承接之要领也。如王昌龄之《闺怨》 ： 闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼； 忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。
叙事：
叙事一般要交待：时间、地点、人物、事情、原因。当然，不是每首诗都是具备这五要素的，应根据立意的需要定取舍。起句没交待清的，承句接着交待。
写景：
“独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。”起句写下，承句写上。 “花开红树乱莺啼，草长平湖白鹭飞。”起句写近，承句写远。 “雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。”起句写先，承句写后。 “两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。”起句写地，承句写天。 李白： “故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州 。“ ”起句交待了人物“故人”、地点“黄鹤楼”、承句接着交待了时间“三月”、事情“下扬州”。 也有叙述人的先后行为的。 如:僧志南：“古木荫中系短蓬，杖藜扶我过桥东”。
举个熟悉的例子，叶绍翁的《游园不值》首联：应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。第二句对第一句补充说明。而第一联总体上是为了第三句服务的，是一个铺垫，如此，才有：满园春色关不住，一枝红杏出墙来。
【二】、 转合：
上面已经说了，第三句的转，可谓是全诗最着力的地方，唯有转得好，才能翻出新意来，如此绝句的神韵才能绽放出来。杨载云：“绝句大抵起承二句固难，然不过平直叙述为佳，从容承之为是。至于宛转变化工夫，全在第三句。若于此转变得好，则第四句为顺流之舟矣。” 事实上，好的绝句的确如此。转就承笔之意转入正题之意。一般是从前一境界的写景或叙事入后一境界的抒情、议论或推理。若全篇平铺直叙，必然呆滞刻板，缺乏生之气。所以说“宛转变化功夫，全在第三句。”
李商隐《登乐游原》“向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。”由叙事转议论。 朱熹《观书有感》“半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。问渠哪得清如许，为有源头活水来。”由写景转推理。” 李白：《独坐敬亭山》“众鸟高飞尽，孤云独自闲。相看两不厌，只有敬亭山。”由写景转抒情。 刘长卿《听弹琴》： “泠泠七弦上，静听松风寒。古调虽自爱，今人多不弹。”张俞的《蚕妇》： “昨日入城市，归来泪满襟。遍身罗绮者，不是养蚕人。”
【绝句的起承转合需要经常借用虚词作为关联词，以表达开阖、正反、递增、呼应、因果等等诗境的发展。如李贺的“莫嫌金甲重，且去捉飘风”，朱熹的“问渠哪得清如许，为有源头活水来”……还有很多这样的例子。这些虚词的运用，既是技巧，也算章法。】
绝句的起承转合需要经常借用虚词作为关联词，以表达开阖、正反、递增、呼应、因果等等诗境的发展。如李贺的“莫嫌金甲重，且去捉飘风”，朱熹的“问渠哪得清如许，为有源头活水来”……还有很多这样的例子。这些虚词的运用，既是技巧，也算章法。
下面谈谈绝句承转的手法：
1、顺接顺转：如毛奇龄的《览镜词》： “渐觉铅华尽，谁怜憔悴新。与余同下泪，只有镜中人。”
2、顺接反转：如杜牧的《题乌江亭》： “胜败兵家事不期，包羞忍耻是男儿。江东子弟多才俊，卷土重来未可知。”
3、由景转情：如杜甫的《绝句》： “江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年。”
4、由情传景：如李白的《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》： “一为迁客去长沙，西望长安不见家。黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。”
绝句的合，就是指结句，是画龙点睛之笔。结尾的方法多种多样，从风格上可以分成两种 ：
1、回归题意，直截了当地点出要说的：
如陆游的《剑门道中遇微雨》： “衣上征尘杂酒痕，远游无处不消魂。此身合是诗人未？细雨骑驴入剑门。”
2、言之不尽，余味不绝：
如孟浩然的《送杜十四之江南》： “荆吴相接水为乡，君去春江正淼茫。日暮孤帆泊何处？天涯一望断人肠。” 我们讲第四句合：就是要阐发第三句的意思，收住全篇。从章法上讲，第三句为主。从内容上讲，第四句为主。诗中所要表达的情、意、理，一般都在此道出。所以此句最当用力，以“言有尽而意无穷”为上。
王昌龄《芙蓉楼送辛渐》“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友若相问，一片冰心在玉壶。”作者在第四句表达出自己为政清廉，如冰清玉洁一般的自豪感。 为什么说第三句“转变得好，则第四句如顺水推舟矣。”从诸多古人的诗中，我们可以看出，三、四句一般都是一义贯之，也就是一句话分作两句话来说。两句间的关系有单句式的，而更多的则是——复句式的。
单句式：
单句式中常见的是主谓关系：上句只说出主语（谁、什么），下句说出谓语（干什么、怎么样）。如： “孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”柳宗元《江雪》 “旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。”刘禹锡《乌衣巷》
复句式的又有几种：
1、并列关系：
分叙有关联的两件事或同一事物的两个方面。如： “野旷天低树，江清月近人”。孟浩然《宿建德江》 “接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”杨万里《晓出净慈寺》
2、顺承关系：
按顺序说出连续的动作或相关的情况。如： “斜拔玉钗灯影畔，剔开红焰救飞蛾。”张祜《赠内人》 “举头望明月，低头思故乡”。李白《静夜思》
3、补说关系：
下句对上句补充说明或归结。如 “愿君多采撷，此物最相思”。王维《相思》 “春色满园关不住，一枝红杏出墙来”叶绍翁《游园不值》
4、选择关系：
说出两种可能的情况，让人选择。如 “宁为百夫长，胜做一书生”。杨炯《从军行》
5、递进关系：
下句比上句的意思更进一层。一般由轻到重，由小到大，由浅到深，由易到难。如 “绿荫不减来时路，添得黄鹂四五声”。曾几《山衢道中》 “刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重”。李商隐《无题》
6、转折关系：
上句和下句的意思相反。如： “夕阳无限好，只是近黄昏”。李商隐《登乐游原》 “古调虽自爱，今人多不弹”。刘长卿《听弹琴》
7. 条件关系：
上句提出一种条件，下句是满足这一条件的结果。 “但使龙城飞将在，不教胡马度阴山”。王昌龄《出塞》 “但使主人能醉客，不知何处是他乡”。李白《客中作》
8. 假设关系：
上句提出假设，下句说出结果。如 “早知潮有信，嫁与弄潮儿”。李益《江南曲》 “东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔”。杜牧《赤壁》
9、问答关系：
上句提问，下句作答。如 “借问酒家何处有，牧童遥指杏花村”。杜牧《清明》
10、因果关系：
一句说原因，一句说结果，如 “不识庐山真面目，只缘身在此山中”。苏轼《题西林壁》 “只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆”。苏轼《海棠》
11、目的关系：
一句表示一种行为，一句表示这种行为的目的。如 “停船暂借问，或恐是同乡”。崔颢《长干曲》 “子规夜半犹啼血，不信东风唤不回”。王令《送春》
复句式的意义关系，不仅见于绝句的三、四两句，还有见于绝句整个篇章的整篇复句式的绝句，章紧意密，浑然一体。如： 贾岛的《寻隐者不遇》“松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。”是问答关系。 金昌绪的《春怨》“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。”是目的关系。 苏轼《饮湖上初晴后雨》，“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。”是后面归结前面的补说关系。
流水对结尾：
绝句结尾两句的转合法也适用于律诗的结尾，所以作诗不宜用对仗结尾。如果用对仗结尾，一般要用流水对，否则就有松散之嫌。流水对与转合法一样，也是两句话表达一个完整的意思。如:王之涣的 《登鹳雀楼》“ 白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。” 杜甫的 《闻官军收河南河北》“ 剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。” 这两首诗的结尾，用的就是流水对。
王之涣的《登鹳雀楼》虽然两联都用对仗，但是不失章法的完美。而杜甫的《绝句》“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。” （严格地讲, 杜甫的这类绝句只是合韵的两副写景对联的拼凑，只可用作律诗中间两联的创作素材。有人称杜甫的这类诗为绝句的变体。 读过杜甫诗集的人大都被其对仗的功夫所折服。杜甫尤其擅长写景物对联，可谓是景物入于眼内，对联便成于笔下。可能当时尚未流行对联这一文体，因而只好作两联凑成绝句形式以便当诗来传诵。所以便留下了这类绝句。
这类绝句将其作为对仗是值得我们研习的，作为诗那就不值得效法了。 杜甫写出这类绝句还有一个原因，就是因为能成对联的景物处处可见，而能入诗的情感难以随之时时产生，所以便留下了这些没有思想火花的闪现或情感的流露，仅是白描景物的两联对仗组合成的绝句）。 再看杜甫的《绝句二首》 “迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。” “江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年。” 第一首松散,第二首结尾用流水对，就不松散。
杨万里的《晓出净慈寺》： “毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。” 这首诗则另当别论。该诗起句突兀,章法独特.结尾虽然没用流水对，却也不觉松散，仍算得上一首完整的诗。因为这首诗从章法上分析，它是将转合两句前置了。从内容上分析，它不同一般的触景生情，见物生情或即事生感的诗那样先写景物后写情感，而是先发感慨，后补缘由。即先写情感，后写景物。如同先说出论点，
再列举论据的论文写法一样。两联之间存有内在的密不可分的逻辑关系，因而让人不觉松散。起承转合是作诗的常格。也可打破常格，出奇制胜。这当由诗人根据内容需要而作选择。据刘熙哉《隋唐嘉语》载：“薛道衡聘陈，为《人日》诗云：‘入春才七日，离家已二年。’南人嗤之曰‘是底言，谁谓此虏解作诗？’及云：‘人归落雁后，思发在花前。’及喜曰‘名下固无虚士’”薛道衡此诗，格法变化迥异常规，是为活法。杨万里的《晓出净慈寺》亦属活法的成功范例。
吕居仁《夏均父集序》中说：“学诗当学活法。所谓活法者，规矩具备而能出于规矩之外，变化不测而又不背于规矩也。”沈德潜《说诗语》中说：“诗贵性情，亦需论法。杂乱无章，非诗也。然所谓法者，行所不得不行，止所不得不止。而起伏照应，承接转换，自神明变化于其中。若泥定此处应如何，彼处应如何，不以意运法，转以意从法，则死法矣。试看天地间水流云在，月到风来，何处着得死法。”
从上述古人的话中，我们应认识并做到认真学法、依法，而又不守法、泥法。学而能化，规矩中有活脱，有创新。总的说来，这起承转合是近体诗的通用篇法，绝句亦然。不过，绝句篇法并不似律诗一般明确分工于四联。四句的安排更加自由，常有合并、简化和省略。一者以为起首句最为关键。严羽《沧浪诗话》云：“对句好可得，结句好难得，发句好尤难得。” 况周颐《蕙风词话》中说：“诗词起句，最关紧要，得势与不得势，全在此处。故一开口，便须笼罩全篇。若以不相干之语，虚引而起，全篇委靡不振矣。”
如此种种，其实绝句每一句都不可偏废，如不能全好，起码在一首诗中要有亮点出现，否则白开水一杯，读之无味，那就失败了。
写作绝句无外“起、承、转、合（结）”，此种种皆有章法，然法之亦很宽泛。也就是说，我们写诗应法于古人，但又不必完全囿于所谓的章法，要让其章法为我所用。我们师古、法古，但绝不泥古、病古。
下面我们再来看看古人多变的诗作，这对我们学写者会有启迪，亦可宽广我们的思路，进而开拓我们的视野、视觉。还是从起说起：
一、起法：
首句起：
亞枝紅—元稹：平陽地上亞枝紅，悵望山郵是事同。還向萬竿深竹裏，一枝渾臥碧流中。起首切题，开门见山。此为最常规之起法。
次句起：
送人歸岳陽—李益：煙草連天楓樹齊，岳陽歸路子規啼。春江萬里巴陵戍，落日看沉楚水西。首句闲，以闲陪衬，次句托起。宛若江南园林，曲径通幽。
第三句起：
送狄宗亨—王昌齡：秋在水清山暮蟬，洛陽樹色鳴臯煙。送君歸去愁不盡，又惜空度涼風天。 前二句皆閒，至第三句方詠本題。閒亦非閒，楼台之梯阶也。
結句起：
詠雪—鄭燮：一片兩片三四片，五六七八九十片，千片萬片無數片，飛入蘆花都不見。将起法寄于结果之中，乃无声处听惊雷也。虽是奇中出奇，但亦为险中生险， 倘无制胜之结落，定为笑柄。
明起：
黄陵庙—李群玉：黄陵庙前莎草春，黄陵女儿茜裙新。轻舟小辑唱歌去，水远山长愁煞人。起句即点题，毫无遮掩。
暗起：
咏石灰—于谦：千锤万击出深山，烈火焚烧若等闲。碎骨粉身终不顾，只留清白在人间。诗不著题，但寄题意。亦称为藏咏。
此外，“或对景兴起，或比起，或引事起，或就题起。要突兀高远，如狂风卷浪，势欲滔天。”（《诗法家数》杨载）
二、承法承者，接续也。托举起句，以贯联转合。
古人云：“要如驪龍之珠，抱而不脫。又如草蛇灰線，不即不離方稱佳妙。”此即承接之要領也。起笔宜开不宜合，或单刀直入、或启人思考、或引人注目，变化多端，以自然为佳；而承接或正起反接，或正接反起，以顺畅为妙。沈德潜《说诗晬语》曰：“（承句）贵匀称，承上斗峭而来，宜缓脉赴之；” 承者，以协调托续起句为要务。起之于斗峭，则承之以和缓；起之于纡缓，则承之以起之于激扬，则承之以下抑。
缓承：
题王侍御宅—李群玉：门向沧江碧嶂开，地多鸥鹭少尘埃。绿阴十里滩声里，闲去王家看竹来。起句开门见山、突兀斗峭，承句以鸥鹭、尘埃缓之。
扬承：
凉州词—王维：凉州城外少行人，百尺峰头望虏尘。健儿击鼓吹羌笛，共赛城东越骑神。起句平缓叙景，承句则拔意以扬情。
抑承：
从军行—王昌龄：烽火城西百尺楼，昏黄独坐海风秋。更吹羌笛关山月，无那金闺万里愁。起句激昂，承句则陡然抹倒。
正起正承：
卢溪别人—王昌龄：武陵溪口驻扁舟，溪水随君向北流。行道荆门上三峡，莫将孤月对猿愁。 起承之间为递进深入。
正起反承：
汴河曲—李益：汴水东流无限春，隋家宫阙已成尘。行人莫上长堤望，风起杨花愁杀人。起句春意盎然，承句触景伤情。一正一反，对比强烈。
反起正承：
西归—元稹：五年江上损容颜，今日春风到武关。两纸京书临水读，小桃花树满商山。起句委惋，而承句欣然。
反起反承：
闺怨—王昌龄：闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。起承句皆反题意。杨载《诗法家数》云：“有实接，有虚接，承接之间，开与合相关，反与正相依，顺与逆相应，一呼一吸，宫商自谐。大抵起承二句固难，然不过平直叙起为佳，从容承之为是。” 转法绝句之法，要婉曲回环，删芜就简，句绝而意不绝，多以第三句为主，而第四句以之……至如宛转变化，功夫全在第三句，若于此转变得好，则第四句如顺流之舟矣。（杨载《诗法家数》）
三、转法顺转：
宫词—白居易：泪尽罗巾梦不成，夜深前殿按歌声。红颜未老恩先断，斜倚熏笼坐到明。 顺应起承，就势转变，意兴且情扬。
突转：
绝句—司马光：一上一上又一上，看看就到山顶上。乾坤只在掌瞈中，四海五湖归一望。 突转直上，波澜起而意气动，平中见奇，出人意料。
反转：
春思—贾至：草色青青柳色黃，桃花歷亂李花香。東風不為吹愁卻，春日偏能惹恨長。 一反起承之意，情意转变反动而出。
比转：
江南春—杜牧：千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。 起承叙景浓密，而转化只为一事疏之。疏密、浓淡、虚实、动静对比。
折转：
早发白帝城—李白：朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。 起承已叙完事端，转折又从头再叙。
顿转：
枫桥夜泊—张继：月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。 转折似断非断，近中突远，一顿一挫，而合又归于近。
问转：
清明—杜牧：清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。 以问转折，引人入胜。
借转：
送别红线—冷朝阳：采菱歌怨木兰舟，送客魂消百尺楼。还似洛妃乘雾去，碧天无际水空流。 转折中借事、借景、借情以说事。
四、结法：
郭知达《九家集注杜诗》中强调：“一篇之妙，在乎落句。” 余以为，绝句之点睛处，非结句不可。因其他三句皆可闲，唯结句不可闲。结句无味，则全篇皆废。 凡起句当如爆竹，骤响易彻；结句当如撞钟，清音有馀。郑谷《淮上别友》诗：“君向潇湘我向秦。”此结如爆竹而无馀音。予易为起句，足成一首，曰：“君向潇湘我向秦，杨花愁杀渡江人。数声长笛离亭外，落日空江不见春。”（谢榛《四溟诗话》）
词意俱尽：
赠汪伦—李白李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。此结，如急流中截後语，非谓词非谓词穷理尽者也。
意尽词不尽：
回乡偶书—贺知章少小离乡老大回，乡音难改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处来。此结，意尽於未当尽处，则词可以不尽矣，非以长语益之者也。
词尽意不尽：
登乐游原—杜牧长空澹澹孤鸟没，万古销沉向此中。看取汉家何事业，五陵无树起秋风。此结，非遗意也，辞中已彷佛可见矣。
词意俱不尽：
送刘萱之道州谒崔大夫—刘长卿沅水悠悠湘水春，临歧一望一沾巾。信陵门下三千客，君到长沙见几人。结于不尽之中，固已深尽之矣。
顺结：
除夜—高适 旅馆寒灯独不眠，客心何时转凄然。故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年。顺意而结，一气贯通。
逆结：
贾生—李商隐 宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。 逆前意而生歧想，出奇制胜。
问结：
近试上张水部—朱庆余 洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无？以问句结落，多有余味。
对结：
和严郑公军城早秋—杜甫 秋风袅袅动高旌，玉帐分弓射虏营。已收滴博云间戍，更夺蓬婆雪外城。以对作结，少陵之所爱。
起句：
實敘、狀景、問答、反題故事、順題故事、弔古、傷今、頌美、時序、客愁、感歎。結句：祝頌、勸戒、自感、自愛、問信、寄憶、寄書、寄詩、相思、兵戈、我亦、懷古、故事、欣歡、景燕、激烈、何年遊、何由往、那可再、何日歸。
