五律知识点滴
【一】、五言律诗章法：
平平平仄仄（起）、仄仄仄平平（承）。
仄仄平平仄、平平仄仄平。（勾勒）或（渲染）等
平平平仄仄、仄仄仄平平。（点染）或（叙写）等
仄仄平平仄（转）、平平仄仄平（合）。
五律章法常见的基本框架：
首联：第一句（起）、第二句（承）
颔联：（勾勒）或（渲染）等
颈联：（点染）或（叙写）等
尾联：第七句（转）、第八句（合）
例如杜甫的《李监宅》：
尚觉王孙贵，（起）豪家意颇浓。（承）
屏开金孔雀，褥隐绣芙蓉。（勾勒）
且食双鱼美，谁看异味重。（点染）
门阑多喜色，（转）女婿近乘龙。（合）
【二】、也有、起：开头；承：承接上文加以申述；转：转折；合：结束。这种构架泛指采用文章的做法。固定呆板的形式的（起承转合）这四步骤。
例如杜浦的《登岳阳楼》
昔闻洞庭水，今上岳阳楼。起
吴楚东南坼，乾坤日夜浮。承
亲朋无一字，老病有孤舟。转
戎马关山北，凭轩涕泗流。合
这种固定式在五律相对来说较为上面应用较为少、大多数上面较多。
【三】、五言诗因字数少，要求下语经济，故有字眼之说。五言句的字眼多在第三字，一般字眼有用虚字，也有实字。字眼用得好，诗句自然矫健。
⑴、《字眼用拗字五言以第三字为眼》
掬水月在手，弄花香满衣。
仄仄仄仄仄 仄平平仄平 （于良史春由）
渡口月初上，人家渔未归。
仄仄仄平仄 平平平仄平 （刘长卿余干旅舍）
残雪入林路，暮山归寺僧。
平仄仄平仄 仄平平仄平（皇甫曾送僧）
孤雁背秋色，远帆开浦烟。
仄仄仄平仄 平平平仄平（周贺送杨岳归巴陵）
雁惜楚山晚，蝉知秦树秋。
仄仄仄平仄 平平平仄平（司空曙题江陵临沙驿楼）
残影郡楼月，一声关树鸡。
平仄仄平仄 仄平平仄平（刘沧早行）
云卷四山雪，风凝千树霜。
平仄仄平仄 平平平仄平（许浑早发路中次甘水）
树密早蜂乱，江泥轻燕斜。
仄仄仄平仄 平平平仄平（杜甫）
⑵、《眼用活字五言以第三字为眼》
1、孤灯燃客梦，寒杵捣乡愁。（岑参.客舍）
2、夜灯移宿鸟，秋雨禁行人。（张蠙.经荒驿）
3、危峰入鸟道，深谷富猿声。（郑世翼.巫山高）
4、白沙留月色，绿竹助秋声。（李白.题苑溪馆）
5、春阴妨柳絮，月黑见梨花。（郑谷.村舍）
6、风枝惊散鹊，露草覆寒蛩。（戴叔伦.客舍）
7、草砌消寒翠，花缸敛夜红。（骆宾王.初秋）
8、反照开岚翠，寒潮荡浦沙。（赵嘏.江行）
(3)、《字眼用实字五言以第三字为眼》
1、夜潮人到郭，春雾鸟啼山。（张凡赠薛鼎臣）
2、旅愁春入越，乡梦夜归秦。（白居易避地越地江楼望归）
3、后峰秋有雪，远涧夜鸣泉。（司空曙寄僧）
4、星河秋一雁，砧杵夜千家。（韩翃秋夜即事）
5、野渡波摇月，寒城雨翳钟。（方干从兄韦郜）
6、古寺碑横草，阴廊画杂苔。（顾况废寺）
7、残暑蝉催尽，新秋雁带来。（白居易宴散）
8、雪夜书千卷，花时酒一瓢。（许浑寄友人）
9、感时花溅泪，恨别鸟惊心。杜甫春望）
⑷、《字眼用响字五言以第三字为眼》
1、青山入官舍，黄鸟出宫墙。（岑参送郑少府赴滏阳）
2、荷香销晚夏，菊气入新秋。（骆宾王晚泊）
3、静窗寻客话，古寺觅僧棋。（姚合寄王度）
4、片帆通雨露，积水隔华夷。（李益使新罗）
5、远帆春水阔，高寺夕阳多。（许浑）
6、春流无旧岸，夜色失诸峰。（曹松九松书事）
7、烟芜敛瞑色，霜菊发寒姿。（权德舆九日宴）
8、路转青山合，峰回白日曛。（陈子昂入峡）
①什么是字眼：就是诗文中精要关键的字或词。
②字眼用响字指的什么？您一定认为响字就是用，响亮的字，其实不然，古人所谓响字指的是声律方面。
<觅>入声:十二锡<入>入声:十四缉<出>去声:四置入声:四质<隔>入声:十一陌
<夕>入声:十一陌<失>入声:四质<发>入声:六月<白>入声:十一陌
【四】、《五言的炼字》：
（1）、什么是炼字：推敲用字，使言辞准确恰当。所以说五律用字要准。
关于五律炼字、我们讨论了炼字的必要性和炼不同位置的字的特点，从第一字到第五字，是单独炼字。今天，我们继续讨论，首先看看炼不同位置的俩字的例子。
1、炼第三字者如：
鼓角悲荒塞，星河落晓山”
江莲摇白羽，天棘蔓青丝.
竹光团野色，舍影漾江流”
2、炼第二字如：
屏开金孔雀，褥隐绣芙蓉”
碧知湖外草，红见海东云”
座对贤人酒，门听长者车”
等。
3、炼第五字者如：
两行秦树直，万点蜀山尖”
香雾云鬟湿，清辉玉臂寒”
市桥官柳细，江路野梅香”
4、炼第二字、第五字者如：
星临万户动，月傍九霄多。（杜甫：春宿左者颔联）
风暖鸟声碎，日高花影重。（杜荀鹤：春宫怨颈联）
潮平两岸阔，风正一帆悬。（王湾：次北固山下颔联）
水合南江壮，山连大剑昏。（王渔洋：虎跳驿颈联）
（2）、五字句中炼俩字，一般都是一虚一实，一个做状语，一个做谓语，
1、星临万户动，月傍九霄多”中。“临”是居高临下，显示星的远播。“动”是招摇沉浮，与星动遥相呼应。“傍”是安居平稳于空中，“多”是显现月圆而大，明亮异常。
2、风暖鸟声碎，日高花影重”中，“风暖”，表示春回，“声碎”，表示鸟多、鸟自由，反衬宫中寂寞；“日高”，表示天气好、风光好，反衬心情郁闷；“影重”，表示花繁叶茂，映衬宫院深幽。
3、潮平两岸阔，风正一帆悬”中，“平”是风平浪静，所以极目两岸“辽阔”；“正”也是风力平和，方向性好，所以帆不摇摆而可以“高悬”。
4、水合南江壮，山连大剑昏”中，“合”是汇合，所以显得江流雄壮；“连”是山脉连绵，所以显得景致昏暗。
5、炼叠字如：
纳纳乾坤大，行行郡国遥；（野望首联）
寂寂春将晚，欣欣物自私；（江亭颈联）
汀烟轻冉冉，竹日净晖晖；（寒食颔联）
湛湛长江去，冥冥细雨来；（梅雨颔联）
野径荒荒白，春流泯泯清；（漫成二首之一首联）
急急能鸣雁，轻轻不下鸥；（白帝城楼颈联）
檐影微微落，津流脉脉斜；（遣意二首之二首联）
相逢虽衮衮，告别莫匆匆；（酬孟云卿次联）
霁潭鱣发发，春草鹿呦呦；（题张氏隐居次联）
【五】、《五言诗的句型大体分为五种》：
五言上四下一字句、五言上四下一字句
五言上二下三字句、五言上三下二字句
五言一句三顿折句型：
1、五言上一下四字句：
犬/迎曾宿客、鸭/护落巢儿
青/惜峰峦过、黄/知橘柚来
绿/奔川内水、红/落过墙花
地/犹鄹氏邑、宅/即鲁王宫
2、五言上四下一字句型：
晓月临窗/近、天河入户/低
薜罗山径/入、荷芰水亭/开
山从人面/起、云傍马头/生
风连西极/动、月过北庭/寒
3、五言上二下三字句型：
野人/相问姓、山鸟/自呼名
正有/高堂宴、能忘/迟暮心
晚凉/看洗马、森木/乱鸣蝉
客路/青山下、行舟/绿水前
4、五言上三下二字句型：
松风吹/解带、山月照/弹琴
夜郎溪/日暖、白帝峡/风寒
5、五言一句三顿折句型（二一二）：
尘中/老/尽力、岁晚/病/伤心
人烟/寒/橘柚、秋色/老/梧桐
【六】、按意义节奏可划分为；十种，其分法是：
【01】.2/1/2，蝉声/集/古寺，鸟影/度/寒塘。
【02】.2/2/1，明月/松间/照，清泉/石上/流。
【03】.1/2/2，色/因林/向背，行/逐地/高卑。
【04】.1/3/1，幸/因腐草/出，敢/近太阳/飞。
【05】.1/1/3，绿/垂/风折笋，红/定/雨肥梅。
【06】.2/3，，，已恨/亲皆远，谁怜/友复稀。
【07】.3/2，，，海鸥知/吏傲，砂鹤见/人哀。
【09】.4/1，，，辩士安边/策，元戎决胜/威。
【10】.1/4，，，味/岂同金菊，香/宜配绿葵。
【七】、《五言诗：实字妆句/虚字妆句》：
①实字妆句：
1、日月低秦树，乾坤遶汉宫。（杜甫）
2、树翳楼台月，帆飞鼓角风。（周繇送薛尚书）
3、沙岸江村近，松门山寺深。（孟浩然送人）
4、茶炉天姥客，碁席剡溪僧。（温庭筠宿僧寺）
5、银龙衔烛烬，金凰起炉烟。（萧放冬夜对妓）
6、冰城朝浴铁，地道夜衔枚。（梁·简文帝《从军行》）
7、残药沾鸡犬，灵香出凰麟。（顾况）
8、玉检茱萸匣、金泥苏合香。（吴均秦王卷衣）
②虚字妆句：
1、长贫惟要健，渐老不禁愁。（张籍寄王中丞）
2、已行难避雪，何处合逢花。（唐·项斯《送殷中丞游边》）
3、身外唯须醉，人间半是愁。（司空曙）
4、飘飖抟击便，容易往来游。（杜甫）
5、未满先求退，归闲不厌贫。（李嘉佑送房明府）
6、乍见翻疑梦，相悲各问年。（钱起）
7、与世长踈索，唯僧得往还。（朱庆余）
8、只忧连夜雨，又过一年春。（李敬方饮酒）
