五律知识点滴
【一】、五言律诗章法:
平平平仄仄(起)、仄仄仄平平(承)。
仄仄平平仄、平平仄仄平。(勾勒)或(渲染)等
平平平仄仄、仄仄仄平平。(点染)或(叙写)等
仄仄平平仄(转)、平平仄仄平(合)。
五律章法常见的基本框架:
首联:第一句(起)、第二句(承)
颔联:(勾勒)或(渲染)等
颈联:(点染)或(叙写)等
尾联:第七句(转)、第八句(合)
例如杜甫的《李监宅》:
尚觉王孙贵,(起)豪家意颇浓。(承)
屏开金孔雀,褥隐绣芙蓉。(勾勒)
且食双鱼美,谁看异味重。(点染)
门阑多喜色,(转)女婿近乘龙。(合)
【二】、也有、起:开头;承:承接上文加以申述;转:转折;合:结束。这种构架泛指采用文章的做法。固定呆板的形式的(起承转合)这四步骤。
例如杜浦的《登岳阳楼》
昔闻洞庭水,今上岳阳楼。起
吴楚东南坼,乾坤日夜浮。承
亲朋无一字,老病有孤舟。转
戎马关山北,凭轩涕泗流。合
这种固定式在五律相对来说较为上面应用较为少、大多数上面较多。
【三】、五言诗因字数少,要求下语经济,故有字眼之说。五言句的字眼多在第三字,一般字眼有用虚字,也有实字。字眼用得好,诗句自然矫健。
⑴、《字眼用拗字五言以第三字为眼》
掬水月在手,弄花香满衣。
仄仄仄仄仄 仄平平仄平 (于良史春由)
渡口月初上,人家渔未归。
仄仄仄平仄 平平平仄平 (刘长卿余干旅舍)
残雪入林路,暮山归寺僧。
平仄仄平仄 仄平平仄平(皇甫曾送僧)
孤雁背秋色,远帆开浦烟。
仄仄仄平仄 平平平仄平(周贺送杨岳归巴陵)
雁惜楚山晚,蝉知秦树秋。
仄仄仄平仄 平平平仄平(司空曙题江陵临沙驿楼)
残影郡楼月,一声关树鸡。
平仄仄平仄 仄平平仄平(刘沧早行)
云卷四山雪,风凝千树霜。
平仄仄平仄 平平平仄平(许浑早发路中次甘水)
树密早蜂乱,江泥轻燕斜。
仄仄仄平仄 平平平仄平(杜甫)
⑵、《眼用活字五言以第三字为眼》
1、孤灯燃客梦,寒杵捣乡愁。(岑参.客舍)
2、夜灯移宿鸟,秋雨禁行人。(张蠙.经荒驿)
3、危峰入鸟道,深谷富猿声。(郑世翼.巫山高)
4、白沙留月色,绿竹助秋声。(李白.题苑溪馆)
5、春阴妨柳絮,月黑见梨花。(郑谷.村舍)
6、风枝惊散鹊,露草覆寒蛩。(戴叔伦.客舍)
7、草砌消寒翠,花缸敛夜红。(骆宾王.初秋)
8、反照开岚翠,寒潮荡浦沙。(赵嘏.江行)
(3)、《字眼用实字五言以第三字为眼》
1、夜潮人到郭,春雾鸟啼山。(张凡赠薛鼎臣)
2、旅愁春入越,乡梦夜归秦。(白居易避地越地江楼望归)
3、后峰秋有雪,远涧夜鸣泉。(司空曙寄僧)
4、星河秋一雁,砧杵夜千家。(韩翃秋夜即事)
5、野渡波摇月,寒城雨翳钟。(方干从兄韦郜)
6、古寺碑横草,阴廊画杂苔。(顾况废寺)
7、残暑蝉催尽,新秋雁带来。(白居易宴散)
8、雪夜书千卷,花时酒一瓢。(许浑寄友人)
9、感时花溅泪,恨别鸟惊心。杜甫春望)
⑷、《字眼用响字五言以第三字为眼》
1、青山入官舍,黄鸟出宫墙。(岑参送郑少府赴滏阳)
2、荷香销晚夏,菊气入新秋。(骆宾王晚泊)
3、静窗寻客话,古寺觅僧棋。(姚合寄王度)
4、片帆通雨露,积水隔华夷。(李益使新罗)
5、远帆春水阔,高寺夕阳多。(许浑)
6、春流无旧岸,夜色失诸峰。(曹松九松书事)
7、烟芜敛瞑色,霜菊发寒姿。(权德舆九日宴)
8、路转青山合,峰回白日曛。(陈子昂入峡)
①什么是字眼:就是诗文中精要关键的字或词。
②字眼用响字指的什么?您一定认为响字就是用,响亮的字,其实不然,古人所谓响字指的是声律方面。
<觅>入声:十二锡<入>入声:十四缉<出>去声:四置入声:四质<隔>入声:十一陌
<夕>入声:十一陌<失>入声:四质<发>入声:六月<白>入声:十一陌
【四】、《五言的炼字》:
(1)、什么是炼字:推敲用字,使言辞准确恰当。所以说五律用字要准。
关于五律炼字、我们讨论了炼字的必要性和炼不同位置的字的特点,从第一字到第五字,是单独炼字。今天,我们继续讨论,首先看看炼不同位置的俩字的例子。
1、炼第三字者如:
鼓角悲荒塞,星河落晓山”
江莲摇白羽,天棘蔓青丝.
竹光团野色,舍影漾江流”
2、炼第二字如:
屏开金孔雀,褥隐绣芙蓉”
碧知湖外草,红见海东云”
座对贤人酒,门听长者车”
等。
3、炼第五字者如:
两行秦树直,万点蜀山尖”
香雾云鬟湿,清辉玉臂寒”
市桥官柳细,江路野梅香”
4、炼第二字、第五字者如:
星临万户动,月傍九霄多。(杜甫:春宿左者颔联)
风暖鸟声碎,日高花影重。(杜荀鹤:春宫怨颈联)
潮平两岸阔,风正一帆悬。(王湾:次北固山下颔联)
水合南江壮,山连大剑昏。(王渔洋:虎跳驿颈联)
(2)、五字句中炼俩字,一般都是一虚一实,一个做状语,一个做谓语,
1、星临万户动,月傍九霄多”中。“临”是居高临下,显示星的远播。“动”是招摇沉浮,与星动遥相呼应。“傍”是安居平稳于空中,“多”是显现月圆而大,明亮异常。
2、风暖鸟声碎,日高花影重”中,“风暖”,表示春回,“声碎”,表示鸟多、鸟自由,反衬宫中寂寞;“日高”,表示天气好、风光好,反衬心情郁闷;“影重”,表示花繁叶茂,映衬宫院深幽。
3、潮平两岸阔,风正一帆悬”中,“平”是风平浪静,所以极目两岸“辽阔”;“正”也是风力平和,方向性好,所以帆不摇摆而可以“高悬”。
4、水合南江壮,山连大剑昏”中,“合”是汇合,所以显得江流雄壮;“连”是山脉连绵,所以显得景致昏暗。
5、炼叠字如:
纳纳乾坤大,行行郡国遥;(野望首联)
寂寂春将晚,欣欣物自私;(江亭颈联)
汀烟轻冉冉,竹日净晖晖;(寒食颔联)
湛湛长江去,冥冥细雨来;(梅雨颔联)
野径荒荒白,春流泯泯清;(漫成二首之一首联)
急急能鸣雁,轻轻不下鸥;(白帝城楼颈联)
檐影微微落,津流脉脉斜;(遣意二首之二首联)
相逢虽衮衮,告别莫匆匆;(酬孟云卿次联)
霁潭鱣发发,春草鹿呦呦;(题张氏隐居次联)
【五】、《五言诗的句型大体分为五种》:
五言上四下一字句、五言上四下一字句
五言上二下三字句、五言上三下二字句
五言一句三顿折句型:
1、五言上一下四字句:
犬/迎曾宿客、鸭/护落巢儿
青/惜峰峦过、黄/知橘柚来
绿/奔川内水、红/落过墙花
地/犹鄹氏邑、宅/即鲁王宫
2、五言上四下一字句型:
晓月临窗/近、天河入户/低
薜罗山径/入、荷芰水亭/开
山从人面/起、云傍马头/生
风连西极/动、月过北庭/寒
3、五言上二下三字句型:
野人/相问姓、山鸟/自呼名
正有/高堂宴、能忘/迟暮心
晚凉/看洗马、森木/乱鸣蝉
客路/青山下、行舟/绿水前
4、五言上三下二字句型:
松风吹/解带、山月照/弹琴
夜郎溪/日暖、白帝峡/风寒
5、五言一句三顿折句型(二一二):
尘中/老/尽力、岁晚/病/伤心
人烟/寒/橘柚、秋色/老/梧桐
【六】、按意义节奏可划分为;十种,其分法是:
【01】.2/1/2,蝉声/集/古寺,鸟影/度/寒塘。
【02】.2/2/1,明月/松间/照,清泉/石上/流。
【03】.1/2/2,色/因林/向背,行/逐地/高卑。
【04】.1/3/1,幸/因腐草/出,敢/近太阳/飞。
【05】.1/1/3,绿/垂/风折笋,红/定/雨肥梅。
【06】.2/3,,,已恨/亲皆远,谁怜/友复稀。
【07】.3/2,,,海鸥知/吏傲,砂鹤见/人哀。
【09】.4/1,,,辩士安边/策,元戎决胜/威。
【10】.1/4,,,味/岂同金菊,香/宜配绿葵。
【七】、《五言诗:实字妆句/虚字妆句》:
①实字妆句:
1、日月低秦树,乾坤遶汉宫。(杜甫)
2、树翳楼台月,帆飞鼓角风。(周繇送薛尚书)
3、沙岸江村近,松门山寺深。(孟浩然送人)
4、茶炉天姥客,碁席剡溪僧。(温庭筠宿僧寺)
5、银龙衔烛烬,金凰起炉烟。(萧放冬夜对妓)
6、冰城朝浴铁,地道夜衔枚。(梁·简文帝《从军行》)
7、残药沾鸡犬,灵香出凰麟。(顾况)
8、玉检茱萸匣、金泥苏合香。(吴均秦王卷衣)
②虚字妆句:
1、长贫惟要健,渐老不禁愁。(张籍寄王中丞)
2、已行难避雪,何处合逢花。(唐·项斯《送殷中丞游边》)
3、身外唯须醉,人间半是愁。(司空曙)
4、飘飖抟击便,容易往来游。(杜甫)
5、未满先求退,归闲不厌贫。(李嘉佑送房明府)
6、乍见翻疑梦,相悲各问年。(钱起)
7、与世长踈索,唯僧得往还。(朱庆余)
8、只忧连夜雨,又过一年春。(李敬方饮酒)