为了便于大家在诗歌里理解和使用，我们今天特别特别来讲讲诗歌意象的结构与运用。
在诗歌创作中，一个意象往往不能充分表达诗人内心的体验。所以在一首诗中常常会有几个、十几个甚至更多的意象。尤其近期诗歌创作中，意象群的使用就更为普遍了。诗人往往根据诗意传达的需要，将这些意象用不同的方式加以组合，这种组合本身也有暗示意义。
这种意象与意象之间的构成情况，我们称之为意象的外部结构，由于它与电影中的蒙太奇相似，所以也可以称其为诗歌的意象蒙太奇。诗歌的意象结构可以分为连续性和对列性两类。
我们分别来讲：
一、连续性结构：
连续性结构的各个意象画面是相连续的，偏重于事件、心理过程的叙述。这在叙事诗和古典诗歌中是常常运用的。
我们来看看（唐）王维 《鹿砦》就是很典型的代表：
空山不见人，但闻人语响。
返景入深林，复照青苔上。
第一句是远景，第二句在给你视觉画面的同时加入“人语响”，第三句推成近景，最后一句是特写。这几个意象画面，由远而近，时间的连续性很强，就像摄影机逐渐向前推进而拍出的一个镜头。
再如现代诗歌英国意象派诗人特.伊.休姆《秋》：
秋夜一丝寒意——
我在田野中漫步，
遥望赤色的月亮附身在藩篱上，
像一个红脸庞的农夫。
我没有停步招呼，只是点点头，
周遭尽是深深沉思的星星，
脸色苍白，像城市中的儿童。
这首诗的叙述性很强，诗人只是把他在秋夜田野中漫步时随意所见的印象逐次写了出来，秋夜——田野——月亮——星星，这也是一个个连续性的意象画面，没有时空的大幅度跳跃。
这种连续性意象结构，形成一种舒缓的调子，与诗歌所传达出的在秋夜田野里漫步时的恬适、温柔的情感相协调。
这种连续性意象结构，一般说来适用于叙述性较强的诗，适宜于表达舒缓的情绪节奏和宁静的氛围。大家可以注意借鉴使用。
二、对列性结构：
对列性意象结构的各个意象，在外部形式上不一定有明显的联系，它主要通过意象与意象之间的冲突和撞击，来激发一种新的情绪和思想。
1】、对比式：
将几个截然相反的意象并列在一起，形成强烈的反差，以加强情感的传达，对比式意象结构在古典诗歌中是很多的。
我们 举例来看：
（意象的情境对比）例如：
沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。（刘禹锡）
城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。（辛弃疾）
春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。（白居易）
（侧重于意象的色彩对比）例如：
黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。（苏轼）
临断岸新绿生时，是落红带愁流处。（史达祖）
绿垂风折笋，红绽雨肥梅。（杜甫）
还有（杜甫）——截然相反的两种感情。
朱门酒肉臭，路有冻死骨。（杜甫）
新松恨不高千尺，恶竹应须斩万竿。（杜甫）
2】、比拟式：
把一个意象和另外一个比喻性意象并置在一起，形成比拟式意象结构，称为比拟式。
比较典型的是庞德的《地铁车站》
人丛中出现的这些脸庞，
潮湿，黝黑，
树枝上的花瓣。
诗人把人的脸庞和树枝上的花瓣这两个意象并置在一起，就会使读者将二者叠合起来感受，从而产生这些脸庞像花朵一样可爱的印象。这种比喻意义的形成，正是由这两个意象的并置造成的。
3】、并列式：
把几个表面无关系的意象并置在一起，在省略的跳跃中互相撞击，从而产生新的含义，这种结构，我们称之为并列式。
如香港诗人巷城的分期付款《分期付款》：
冰箱 电视机
风扇 鸭毛毯
账单 利息
分期 付款
付血 分期
跳跃的干净利落，是不是很有意思？
两组意象并列在一起，开始似乎毫不相干，可是最后由分期付款跳到付血分期，却产生了爆炸效果，对人的心灵有很大的冲击力。
4】、排比式：
将一组在意义上有密切关联的意象排列在一起，以加强抒情的气势和力度，这种结构方式，称为排比式。这种结构方式是古今中外诗人们经常使用的。
例如李贺的《李凭箜篌引》；韩愈的《听颖师弹琴》；
再如韩东的《给初升的太阳》中的一段：
每一片树叶都是你绿色的耳朵
每一点水波都是你闪闪的眼睛
每一道霞光都是你柔软的头发
每一声鸟鸣都是你咕咕的细语
这一组排比的意象把太阳与婴儿相比并，表达出对新鲜、活泼、可爱的新生命的赞美。
5】、主题复现式：
诗歌的核心意象在全诗中一再出现，这种重复起着强调的作用，使诗人的主观情志更易于读者把握和理解。例如：徐志摩的《我不知道风是在哪一个方向吹》；梁小斌的《雪白的墙》
这里不多解释了。
6】、叠印式：
两个意象或多个意象相互融合，像电影中的叠印镜头一样重合在一起，从而使意象变得新奇，具有多解性。
我们来看北岛《古寺》的开头几句就运用了这一方式：
消失的钟声
结成蛛网，在裂缝的柱子里
扩散成一圈圈年轮
诗人把钟声化为可视的波形，暗中把听觉意象转换成视觉意象，然后与蛛网、年轮叠印在一起，给人新鲜而强烈的感受。
钟声是逝去的，也就是陈旧的、古老的，声音又是以波的形式向四周传播的，这就在外形上与蛛网、年轮有了相似点，蛛网和年轮也含有陈旧、古老的意味，这三个意象用“结”、“扩散”紧紧叠合在一起，加强了诗句的时间因素，使古寺的陈旧、破败更为突出。由于把运动的声音固化成一圈圈年轮，从而使古寺所象征的僵化的封建性因素也具象化了。
再如北岛的《噩梦》中的意象：
噩梦依旧在阳光下泛滥
漫过河床，在鹅卵石上爬行
催动着新的摩擦和角逐
在枝头，在房檐上
鸟儿惊恐的目光凝成了冰
垂向大地
这节诗中，噩梦与洪水、蛇等爬行动物意象叠印在一起，把惊恐的鸟的目光与房檐上垂下的冰锥叠加在一起，渲染出阴森、恐怖、冷酷的氛围，使噩梦这一意象具体化了。
再如舒婷的《往事二三》：
桉树林旋转起来
繁星拼成了万花筒
生锈的铁锚上
眼睛倒映出晕眩的天空
“生锈的铁锚”、“ 眼睛”、“ 天空”等意象叠加在一起，表达出一种失落感，传达出落寞、失意的情怀。
最后，我们再看江河的《沉思》：
在薄暮中，我来到黄土高原上
黄昏时分的阴影在晃动
窑洞的眼窝越陷越深
没有声音地看着我
坎坎坷坷的道路闪着鳞光
像是有许多陶器的碎片
把我带入古老的梦想
他也使用了这种方法。
意象叠印的结构方法，可以是平淡的意象通过叠加出现新奇的效果。
叠可以是视觉意象与视觉意象的叠，也可以是听觉意象与视觉意象的叠。经过叠印处理的意象更具主观色彩，更能见出诗人的创造性。
当然叠印在一起的各个意象之间距离再远，总要有相似或同构之点，而这种相似或同构之点，正是需要用艺术的慧眼去发现的，在这方面，尤其能见出诗人的巧思和匠心。
