《夏日拯救》后记
北 晨
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几年前我开始写这个小说的时候，究竟是出于什么样的考虑，现在已难以完全回忆起来。或许是因为在过去二十多年的创作生涯里，我曾写过多种多样的文学形式的作品，却唯独没有写过儿童文学的小说，可是实际上引领我走上文学之路的很可能就是前辈作家们的那些经典的后来被人们称之为儿童文学的童话故事，因为某种执拗的潜意识促使我拿起笔让我尝试一下这种体裁的创作，接触一下这个领域。
为什么选择这样一个故事去写和为什么这样写，现在努力地去回想，似乎也有点说不清楚。当我现在写这篇“后记”，试图通过回忆努力向读者朋友们说明一下我当初写这个小说的初衷的时候，头脑里总是模模糊糊朦朦胧胧的，难以理清思绪。但我觉得有一点应该肯定的，那就是骨子里对古典神话小说《西游记》的敬畏，我以为这部优秀的古典文学名着，不仅是一部经典的儿童文学作品，更是一部典型的成人童话。用这个理由解释我之所以选择一群少年历经艰难困苦去拯救一群被囚禁的猴子作为我的儿童文学创作的“第一次”，或许更容易令人信服。那么，为什么这样写呢？这应该说是基于我对当下几乎所有的儿童文学创作都一股脑儿地去写“童话”、“神话”、“幻想”甚至是“穿越”的一种逆反与抗争心理吧？！儿童文学要不要去写现实生活的题材，或者说，儿童文学可不可以用现实主义或者批判现实主义的手法去表现？尽管这是一个很“小儿科”的问题，但却也是一个值得众多的儿童文学作家们认真思考的问题。在我这里，这个似乎不该成为问题的问题，答案是非常肯定的。我始终认为，作为儿童文学，它应该去写童话世界、科幻世界和也可以去写穿越历史、戏说历史，但是，它却不应该回避和排斥现实题材和现实主义手法的创作。正是由于这样的思想认识，我在创作这个小说时，采用了这种被朋友们称作“言实”的写法。
用“言实”的写法去表现这样一个童话色彩很浓的一群少年拯救一群被囚禁的猴子的故事，是我个人的一种非常理性的选择。而由“言实”出版社出版我的第一部儿童文学作品，却是我的一种非常随和的选择。说是非常随和，是因为我听从了一位从事图书策划和出版工作的朋友的意见，没有一丁点儿我自己的想法和异议。朋友对我说，由中国言实出版社出版这个小说，再合适不过了。朋友的话，我信。
这个儿童文学的小说在我写成初稿的大约一两年之后，也即二〇〇五年的冬天，一位在《当代文苑》文学期刊社工作的朋友与我一起吃饭时，我对他谈起过我的这个小说的故事梗概。这位朋友要我将稿子复印一份给他，他说他要带回去看看。不久之后的二〇〇六年的春天或夏天，《当代文苑》就选载了这个小说当中的大部分章节。这之后，它就一直静静地躺在我的办公室的橱子里，无声无息，任凭那些繁琐的日子从它的身边也从我的身边一点一滴地流逝。时间的零零碎碎似水流失，不仅冲淡着我对过去了的许多往事的记忆，而且也冲淡着我对过去了的许多往事的热心。以至于，“过去了的，就让它过去吧”成了我的一句口头禅，也成了我意志消沉不思进取的精神麻药。直到又过了几年之后的去年冬天，我在与我少年时的同学好友张斗宇先生通电话时，他又关切地问起我曾在《当代文苑》上刊载过的这个小说，他极力地劝我应该再润色一下，出版单行本，以便让更多的读者朋友看到它的全貌。虽然远在两地，虽然已有许多年不曾见面，但他话语里透露出的殷殷之情，让我在电话里觉得可亲可近。我犹豫再三，最后还是听从了他的意见，或者说，我不能拒绝我少年时的好朋友的好心劝说。所以，当我下定了决心，开始整理和校改这个小说稿子的时候，心中时常涌现出我的这位少年时的同学好友的身影。虽然他现在和我一样已经在一种不经意和无奈中慢慢步入了中年人的行列，他在他们那座城市的一家医院里工作，已是一位兢兢业业为患者服务的医术精湛的医生，但是，想起他，我心中浮现出的，却总是他少年时的样子，一个山村学校的少年学生，一副总爱在胳膊窝里夹拿着一两本书本匆匆忙忙地走着的模样。也许，他这样一副少年学生的简单的、同时也是本色的模样，即便到了我们真的都老了的时候，在我心里也不会改变。
我要感谢我的这位少年时的同学好友张斗宇先生，感谢他使我重新关注和审视我的这部几年前的作品。而且，更重要的是，在我对我的这部旧作的重新整理和校改的过程中，使我重温和回味了当时写作这个东西时的心境，找回了一颗不该丢失的童心。这，在我以为我看破了当今世事的形形色色和看透了这形形色色之下的玄机，我的心已经老了的时候，尤为重要。
当然，我还要感谢我身边所有的同事和亲朋好友们，正是因为他们的关心和帮助，才使我更加热爱生活更加热爱写作，并在一个个平平淡淡的日子里持续不断地写下去。
我更要感谢多年来给我的写作以支持和厚爱的读者朋友们，感谢读者朋友们以往在我的每一部作品问世后给予我的鼓励、赞许和意见、建议。在此，我同样以一颗虔诚的心，恭候各位热心的读者朋友对我的这个小说的批评指正。
2012年3月5日
