词的分类
词原本是配曲的歌词，与曲有着密切的关系，以长短句见长。曲有长有短，有节有拍，所以，词也有长短、节拍之分。词配曲谱，因曲谱不同，词牌也各有不同。词的类型繁多，常用的就有一千多个，一般的分类有以下四种：
一、按篇幅长短分，大致可分小令、中调、长调。
1、小令。篇幅短小，一般字数在58字以内的称为“小令”。 如《十六字令》，16字；《南歌子》，26字；《调笑令》，32字：《如梦令》，33字。小令的形成与古代的酒令有关，又比较接近短小的民歌小调，所以，短小精悍而又富有情趣。如袁去华的《十六字令·归》：
归，目断吾庐小翠微。斜阳外，白鸟傍山飞。
唐韦应物的《调笑令》：
胡马，胡马，远放燕支山下。跑沙跑雪独嘶，东望西望路迷。迷路，迷路，边草无穷日暮。
到了宋初，一些中、长调的词也后加“令” ，如《六么令》《百字令》等。这些后带令的长词是别名的词牌，不是“小令” 。另外，在散曲中也有小令，但曲中的“小令” 和词的 “小令” 格式不同，不能混为一谈。
2、中调。篇幅居中，字数在59一90字之间的称为中调。如《渔家傲》，62字：《蝶恋花》，60字；《江城子》，70字。还有《定风波》《行香子》……中调最长的要数《夏云峰》，共91字。中调不长不短，用的较多。
如苏轼的《蝶恋花·春景》
花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！ 墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
3、长调。篇幅较长，字数在92字（或90字）以上的词称为长调。如《水调歌头》，95字；《念奴娇》，100字；《沁园春》，114字……
长调的特点除字数较多、篇幅较长外，就是用韵较疏。因长调篇幅较长，不再举例。
按字数多少分类未免有些绝对化，只是起到划分长短的方法而己。
二、按音乐的节奏分，可分为令、引、慢、三台、序子 、法曲、大曲、缠令、诸宫调九种，常用的是令、引、近、慢四种。
1、令，也称小令，在“燕乐”中，“令”是“曲破”中节奏明快的一截。篇幅短小，明快精炼。
2、引，词的一种体裁。唐代的教坊乐曲，有《柘枝引》《清波引》《翠华引》等。这些“引” 本是大曲中的《引歌》，置于“序” 之后，就是引子的意思。后来人们截取这一部分而成为独立的词。“引” 有长有短，短的如《翠华引》，24字；长的如《迷神引》，99字。词牌凡是带有“引” 字的，都属于这种体裁，如《华清引》《阳关引》《华胥引》《太常引》等。还有就是由原词变化引申而来，如《千秋岁引》。
例如：唐王建的《三台·池北池南草绿》，又名《翠华引》《三台令”， 此为正体，单调二十四字，四句两平韵。
池北池南草绿，殿前殿后花红。天子千秋万岁，未央明月清风。
3、近，又称“近拍”， 就是将旧曲翻成新调，其声调相近的意思。“近” 为大曲中某一篇曲调名，于舞蹈前的演奏。王易《词曲史》说：“近拍，谓近于破，将起拍也。故凡近词皆句短韵密而音长。”“近” 的篇幅长于小令，大致相当于中调。“近” 最短的如《好事近》，45字；最长的如《剑器近》，96字。称为“近” 的还有《丑奴儿近》《早梅芳近》《祝英台近》等。词牌后凡有“近” 字的都属于这种体裁。
4、慢，词的一种体裁。其特点是篇幅较长，节奏较为舒慢，所以又称“慢曲子”（ 与“急曲子” 相对），“慢” 是它的简称。“慢”多属于长调，大多在八九十字以上，大约100字左右。“慢” 有一部分是从大曲或法曲（隋唐时道观寺院中所奏的一种乐曲）截取而成的，有的则是由令词加长增衍而来的。如《西江月慢》是由《西江月》加长的；《木兰花慢》则是《木兰花》的增衍。称为“慢” 词的还有《长亭怨慢》《声声慢》《扬州慢》《石州慢》《探春慢》等。词牌后凡有“慢” 字的都属于这种体裁。
应注意的是，词与曲有着密切的关系，令、引、近、慢又与音乐节奏有关，所以有的词从曲中分离出来而成为独立的词牌，而有的仍然是曲牌，二者有的虽名称相同而格式各异，我们这里主要讲的是词牌，应于曲牌区别开来。
三、按词的分段分。一首词分为一段、二段、三段、四段，称为单调、双调、三叠、四叠。
1、单调，词的一种类型。字数较少、且不分段的词称“单调” 。单调的词往往就是一阕小令或一首小诗，只不过是长短句罢了。单调词起源比较早，唐人所作较多的属于单调。这种词很接近于民歌小调，如《忆江南》《如梦令》《调笑令》《渔歌子》等。都属于单调词。如白居易的《忆江南三首》其一：
江南好，风景旧曾谙；日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？
2、双调，又称双叠。一阕词分为两段的称为双调，分前后两阕，或上下两片。双调的词有的是小令，有的是中调或长调。双调有的两阕字数相等，格式相同，如《浣溪沙》《浪淘沙》《卜算子》《蝶恋花》等。有的两阕字数不等，格式也不相同，如《清平调》《忆秦娥》《沁园春》。还有的开头两三句在字数、句法或平仄押韵上的差异，叫做“换头” 。如《行香子》《佳人醉》《人月圆》等。双调是词中最常见的形
形式，前后两阕相同的，如陆游的《卜算子·咏梅》：
驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。 无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。
前后两阕不同的，如北宋晏殊的《诉衷情·芙蓉金菊斗馨香》：
芙蓉金菊斗馨香，天气欲重阳。远村秋色如画，红树间疏黄。 流水淡，碧天长，路茫茫。凭高目断，鸿雁来时，无限思量。
3、三叠，篇幅较长，节奏较慢，一阕词分为三段（片）的，称为三叠。如《兰陵王》《瑞龙吟》《西河》等词牌，都属于三叠。三叠的词可分为“双拽头” 和“非双拽头” 两种。 “双拽头” 就是一阕词的三叠中前两片句式完全相同，但后一片字数比前两片要长，格式也有变化，如《剑器近》《绕佛阁》《瑞龙吟》等。“非双拽头” 就是三片的句式各不相同，如《兰陵王》《宝鼎现》等。三叠的词作较少。
4、四叠，篇幅较长，都是长调，分为四段的词，称为四叠。这类词极少，如《莺啼序》，240字，是最长的词调。
四，词牌的区别。词牌就是词的格式的名称。清代万树的《词律》共收1180多个“体”； 清《钦定词谱》共有2306个“体” ，这些“体” 就是词的格式，也称为词谱。人们给各种词谱格式分别起了一些名字，这些名字就称为词牌。有的几个格式合用一个词牌，因为它们是同一个格式的若干变体；有的同一个格式而有几个词牌名称，那只是各家的叫法不同罢了。
词牌的来源，大约有以下三种情况。
1、原本是前代乐府的诗题或乐曲的名称。例如《菩萨蛮》，据说是唐代大中初年，女蛮国进贡，她们梳着高髻，戴着金冠，状若菩萨。当时教坊因此谱成《菩萨蛮曲》，后来就成了词牌《菩萨蛮》了。《西江月》《风入松》《蝶恋花》等都是属于这一类的，也有民间曲调被教坊收集而成词牌的。
2、有的摘取一阕词中某一文句作为词牌，例如《忆秦娥》，因李白原词开头两句是“箫声咽，秦娥梦断秦楼月” ，所以词牌就叫《忆秦娥》，又叫《秦楼月》。
《忆江南》本名《望江南》，后因白居易有一《江南好》 ，最后一句是“能不忆江南” ，所以词牌又叫《忆江南》。《如梦令》原名《忆仙姿》，因后唐主庄宗李存勖写的《忆仙姿》中有“如梦，如梦，残月落花烟重” 后来改成《如梦令》。《念奴娇》因苏轼《念奴娇·赤壁怀古》中开头笫一句是“大江东去”， 最后一句是“一樽还酹江月” ，所以又叫《大江东去》或《酹江月》。
3、本来是前人词的题目而改的。《踏歌词》咏的是舞蹈；《舞马词》咏的是舞马；《抛球乐》咏的是抛绣球；《更漏子》咏的是夜……凡是词牌下面注明“本意” 的，就是词牌同时又是词题，不再另有题目了。但是，绝大多数的词都不是用“本意” 的，词牌和题目没有关系，一阕《浪淘沙》，可以完全不讲“浪” 或“沙”； 一阕《忆江南》也可完全不讲“江南” 。这样词牌只不过是词谱的代号而已。
另外，词牌上还有加“摊破”“ 减字”“ 偷声”“ 促拍”“ 转调” 等名目，这都是关于字句增减的术语。如“摊破” ，摊就是字数上略有增加，破是把一句分为两句。如《摊破浣溪纱》就是在《浣溪纱》的基础上把本调上下片的第三句破为两句，由原来的七字句后添加三字句。这样，原为42字的《浣溪纱》变成48字的《摊破浣溪纱》了。
词例：宋苏轼《浣溪沙·游蕲水清泉寺》，42字。
山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥，潇潇暮雨子规啼。 谁道人生无再少？门前流水尚能西！休将白发唱黄鸡。
南唐李璟《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》，48字。
菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。 细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑干。
“减字”“ 偷字”，都是比原词减少字数。如《木兰花》原为56字，《减字木兰花》减为44字，《偷声木兰花》减为50字。随着字数的减少，平仄换韵和句式也随之变化。
词例：南宋·陆游的《木兰花·立春日作》56字，仄韵，七字句。
三年流落巴山道，破尽青衫尘满帽。身如西瀼渡头云，愁抵瞿塘关上草。 春盘春酒年年好，试戴银旛判醉倒。今朝一岁大家添，不是人间。偏我老。
词例：苏轼《减字木兰花·空床响琢》44字，平仄换韵，四、七字句。
空床响琢，花上春禽冰上雹。醉梦尊前，惊起湖风入坐寒。 转关濩索，春水流弦霜入拨。月堕更阑，更请宫高奏独弹。
词例：张先《偷声木兰花·画楼浅映横塘路》50字，平仄换韵。
画楼浅映横塘路，流水滔滔春共去。目送残晖，燕子双高蝶对飞。 风花将尽持杯送，往事只成清夜梦。莫更登楼，坐想行思已是愁。
“促拍”，与减字、偷字正好相反，是增加字数的。“转调”，是词调制作方法之一，除对原词的字数有增有减外，对平仄押韵也有变化。其他还有很多变体，就不一一介绍了。
范永来2019年12月1日
