才女墨花香
刘胜民
也许，因为自己时常恬不知耻地把自己称为“才子”的缘故，我喜欢把自己浸淫在才女的墨花里。
萧瑟秋风摧落红
萧红被誉为“30年代的文学洛神”，1935年月12月，她以中篇小说《生死场》在文坛上一举成名。
萧红不甘命运摆布，在追求个性解放和自由爱情的道路上跌跌撞撞，如穿越生死场般艰难。她幼年丧母，与父亲关系形同水火，离家出走后，被未婚夫王恩甲欺骗并抛弃，身怀六甲在小旅馆中坐以待毙，萧军英雄救美，她以身相许。和萧军在一起的时候，她怀着负心人的骨肉，养不起，送给了别人。同居6年后怀着萧的孩子又与端木结合，孩子没生下来就夭折。向往爱，追求爱，却对感情一生都未能决断，枕边人与腹中胎儿，血肉分离的割裂，现实和她的梦想撕裂似地剥离。
她说：“我一生最大的痛苦和不幸，都是因为我是个女人”，她说“今后将不再流泪了，不是我心中没有悲哀，而是这狂妄的人间迷惘了我。”一生贫寒多难的天才才女，30岁便含恨病逝于香港。她死时说：“我将与长天碧水共处，留得半部‘红楼’给别人写了——半生尽遭白眼冷遇，身先死，不甘不甘！”“萧”索的姓，鲜艳的“红”，天才的女作家，没逃出心灵的篱栅，只是个暗地生病疼痛的落寞女子。她就像攀藤四处生长的蔷薇，枝叶蔓延着期待和不知归宿。即使不甘，最终也难逃秋风中凋落的宿命。
她把烂漫而脆弱的天性与文字都溶入了骨髓，文笔功力极高，文字的韵味少有人及，你看她《呼兰河传》里描写祖父花园的文字：
“太阳在园子里是特大的，天空是特别高的，太阳的光芒四射，亮得使人睁不开眼睛，亮得蚯蚓不敢钻出地面来，蝙蝠不敢从什么黑暗的地方飞出来。是凡在太阳下的，都是健康的、漂亮的，拍一拍连大树都会发响的，叫一叫就是站在对面的土墙都会回答似的。
花开了，就像花睡醒了似的。鸟飞了，就像鸟上天了似的。虫子叫了，就像虫子在说话似的。一切都活了。都有无限的本领，要做什么，就做什么。要怎么样，就怎么样，都是自由的。倭瓜愿意爬上架就爬上架，愿意爬上房就爬上房。黄瓜愿意开一个谎花，就开一个谎花，愿意结一个黄瓜，就结一个黄瓜。若都不愿意，就是一个黄瓜也不结，一朵花也不开，也没有人问它。”
这样的文字就像花开自在，鸟飞自由那样灵动鲜活。她内心的美景是童年的后花园，祖父是洒落在她身上的温暖阳光。她不正是在用这样的文字寻找那充满爱与自由的心灵的大花园么？
临水照花是爱玲
我对张爱玲了解很浅显，但很喜欢她的文字。
她的文字就像一口透着冷香和温度的井，我想远离她，可又逃不出那份无法抵御的诱惑。最后，心甘情愿地在她不可名状的苍凉的文字里沉溺。岁月的苍凉，人生的苍凉，人性的苍凉，透过她的笔尖，直抵我的心灵深处，让我身心打颤的同时又有一种痛快淋漓的快感。
她苍凉的笔有灵性，有张力，如水中淡墨般在人的心中氤氲。如《倾城之恋》里“月色是朵云轩的便笺滴上的墨水，陈旧而模糊”，让人只觉得有说不出的好。还有大家都熟知的经典名句：“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是‘床前明月光’；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。”
《对照记》是张爱玲最后的文字，这里，没有赖雅，没有胡兰成。
可以看出她依然在用苍凉的手笔雕刻尘世的苍凉，让人读后眼睛润湿。她写道：“我父亲一辈子绕室吟哦，背诵如流，滔滔不绝一气到底，末了拖长腔一唱三叹地作结。沉默着走了没一两丈远，又开始背另一篇。听不出是古文时文还是奏折，但是似乎没有重复的。我听着觉得心酸，因为毫无用处。”最后终结的话是“我爱他们”。她说：“我没赶上看见他们，所以跟他们的关系仅只是属于彼此，一种沉默的无条件的支持，看似无用，无效，却是我最需要的。他们只静静地躺在我的血液里，等我死的时候再死一次。”指尖微凉，一切都如同她写的爱情“像白色的月光，清爽可又有几多悲切。”
胡兰成在《今生今世》里说张爱玲是“民国世界的临水照花人”。即使张爱玲曾为胡兰成从尘埃里开出花来，也是为他开始凋零。铅华洗尽不过是淡淡一笑，她了断果然，不作瓦全的心性也让我敬佩。就象她在《霸王别姬》里写的：“我比较喜欢这样的收鞘。”
“临水照花”，胡兰成也真是懂张爱玲。张爱玲是用文字舞蹈的女子，她的舞跳得过于高明，尘世便没有了舞伴来陪，她只能临水而立，陪她孤独的灵魂翩翩起舞的也只能是文字。文字，是她愈合伤口的良药。文字，是她永远的精神伴侣。文字不会背叛她，更不会伤害她，更会永远跟随她的左右，不离不弃。懂她的人又能如何？终究是都如一场烟花，质壁分离的寂灭。
人在高处，孤傲的白玫瑰花魂只能临水而立，写下和文字相依相缠的传奇。
这些才女是尘埃里最美丽的花朵，文字就是滋养她们生命的美丽要素。她们用三分兰花的淡雅，三分茉莉的清芬，三分牡丹的美丽，凑成了十分的墨花香，用笔创造着一个比自己容颜更美的世界。
我常常想，这个世界如果没有了才女的墨花，将会是怎样的呢？
