《青草湖》跋
写在后面的话
文/笔嘴
容我先引用梁闲泉先生的《“粮食”（梁闲泉式）闪小说金银铜口诀》。
一、金口诀
1、它不是雨，不是雷，它是雷之前的那一闪。
2、它不是拥抱，不是情话绵绵，它是接触刹那，电你一下的媚眼。
3、它不是亮相，不是花架，它是直捣心脏那致命的一下。
4、它不是风声，不是雨声，它是水滴接触水面的“滴答”声。
5、它不是一笼包子，也不是一个包子，它是包子馅儿。
6、它不是刺客，不是剑入咽喉的写实，它是伤口汩汩流出的彩云（妈呀，胆小的略过这条）的写虚。
7、它不是火里搬物，不是救人，是火里救布娃娃。
8、它不重写实，不是珍珠，重在写虚，仿佛露珠，在读者目光的照耀下袅袅升入碧空。
9、它不是粮，不是“毛爷爷”，它是玩，是和抽烟喝酒打麻将差不哪去的一个爱好罢了，如此而已。
二、银口诀
1、写事的不一定是好小说，写人的往往是好小说。
2、写好人的不一定是好小说，写又好又坏的人的往往是好小说。
3、把人写死了的不是好小说，人不死还能让读者看下去的往往是好小说。
4、看了标题和开头就猜对了结尾的不是好小说，反之则往往是好小说。
5、“是”用了多的不是好小说，用得少或不用的往往是好小说。
6、用副词形容词多的不是好小说，用动词多的往往是好小说。
7、写正常人的所思所想的不是好小说，写极端人的所思所想的往往是好小说。
8、写他知道的人或事的不一定是好小说，写他不知道的人和事的往往是好小说。
9、写孔雀的往往不是好小说，写凤凰的可能是好小说（写蛇的往往不是好小说，写龙的可能是好小说）。
三、铜口诀
1、标题
标题用心来打造
含蓄朦胧才最好
不要泄密甭直白
不看下去他心里挠
2、开头
第一句话最重要
它给文章来定调
就写主人加动作
铺陈渲染都要少
3、中篇
围绕立意那根线
核心细节让人瞧
笔力一定要倾斜
亮点在哪得知道
4、结尾
首尾呼应别忘了
有所升华更好了
收束结尾要少用
开放式的才最好
编完这本书，本来有许多话想说，想来想去，又感觉说什么话又是多余，书中众多老师们的作品就是最好的说话。
梁闲泉先生的《“粮食”（梁闲泉式）闪小说金银铜口诀》写于2016年，最早刊发在《闲泉文学》公号上，那时我就认为，领会了口诀中的任何一句，便一定会写出闪光的闪小说来，我的许多篇闪光的闪小说就是学习了口诀中的某一句而写出的。我写作时，一边写着一边好在脑海里画画，一边写着一边好想像一些动作，一边写着一边好嘴里自言自语着各种声音，甚至会笑出声来、哭得稀里哗啦，我当过演员，参演、导演过多部影视剧，我写作时文中的每一个主人公我完全以一个演员进入角色的态度来写，一言一行、一举一动，完全完全要进入角色，写一条狗我也要进入狗的角色，在什么天气下，在什么环境下，寒风吹跑着一条流浪狗我必须要进入这条流浪狗的角色：夹夹着尾巴，呛呛着毛，溜溜着身子，惊恐、贪婪而无助。每每这时，我还要进入观众的角色来写这条狗，进入导演的角色来指挥这条狗的行动和想法，动感、画面感、如临其境感便跃然纸上了，风声、雨声、雷声、心灵的呐喊声便响在纸上了。
闪小说、小小说，包括诗歌、散文，我倡导抛开政治写政治，抛开现实写现实，抛开原型写原型，抛开自己写自己，要站在树梢上写树，要把地球上的人和物当外星球上的人和物写，要写的上天入地、天马行空，要不拘一格大胆创新，这个世界上有什么不可能的呢？即使不可能，大胆想像出来，大胆写出来，使人读后耳目一新，又有何妨呢？生活上的不可能，恰恰能成为艺术上的可能，这才是艺术的奇妙。
哈哈，“它不是火里搬物，不是救人，是火里救布娃娃。”
就此止笔。
（2023.8.8日写于笔嘴书屋）
