一人一篇闪小说集+闲泉侃诗
大风起兮云飞扬
柳泉传人兮耀四方
生机勃勃兮文坛旺
闲泉附注：
笔嘴是我写作年轮上幸福的相遇，他一直像一只向日的纸鸢凌空遨翔，却又有脚踏实地的一线相牵，作品充满粗砺的生活烟火气。高密东北乡是产生神奇之地。
拿着笔大汉雄风缔造者的诗句便在耳边响起了。说我模仿就说吧。想凑成四句，楞是弄不出来，怪不得人家能成天下第一人，文笔了得。
【作品展台】
火箭炮
文/笔嘴
突然间，这个世界没有了声音。
太阳变成了灰色。
轰炸机如蝗虫，遮天蔽日，高粱红黄的穗头蛇剑一样的叶茎，不断地翻滚上天空，间或夹杂着人的腿脚胳膊和头颅。
他抹了一把黏稠地流血的脸，看见自己的鼻子没有了，想奋身站起来，两条腿的脚踝都断了，没有站起。他抓起一块炮弹碎片仔细地看，狗日的，这炮弹是专门炸人的，炸开后碎片带着锋利的棱角。
“狗日的小鬼子！”他咧着嘴一边喘着粗气一边吐着血水一边吼。
他跪了起来。
步枪已被炸断。
他从腰间掏出了一大把“二起脚”，高密东北乡人也叫它为“窜天猴”、“火箭炮”，本来是过大年放的，用一只手握着高粱挺杆制成的尾，一只手将中间腰上的灰色信子点燃，火星叭啦叭啦四溅，冒着火药的味道，铮的一声，窜上天空，叭！在空中炸响，炸出五彩的火花，随风飘散，俊，好看。
他笑了。他把炮弹碎片用高粱的叶子一片一片缠绑在了一支支“窜天猴”上，对准轰炸机，一支一支地点燃：铮——叭！铮——叭！
一架架轰炸机被弹片击中，冒了黑烟，昂昂地叫着，有的在空中翻滚，炸碎；有的斜冲着扎进高粱地。
高粱地里一片火海。
又一群轰炸机朝他扑来。
一架指挥机上的鬼子在向大本营汇报，“中国军民滴，已经制造出了微型火箭炮！大大滴厉害！”
他听不见也不想听鬼子的嚎叫，他的耳朵早已经被震聋，他同时引燃了两支“二起脚”，对准了鬼子的指挥机：铮，铮——叭！叭！
轰——鬼子的轰炸指挥机爆炸着向他冲来。
他吼着，笑着，趴下，双臂紧紧拥抱住这高粱地。
附一一
孤山泉看笔嘴作品断想
1、文学是什么？文学是光明正大的隐私。
请注意隐私两个字，就是要写独特的个人的经验，这其中也包括视角(切口)的独特性，笔嘴闪小说的视角是这样子的。
2、小说的写作，下笔是微观，心里要有宏观，如果仅是微观就不行了。笔嘴秉承中国文人风骨，颇具家国情怀。
3、小说语言是有魔力的工具，笔嘴有水泊梁山之豪气，尽管语言有时控制不够，但总体上，如孤山泉老家太白山瀑布般激情澎湃，余音袅袅，带入感很强。
正是千里之行的起步，但愿珍惜羽毛，戒骄戒躁，多出精品。
2021.3.6于杭州
心归
文/笔嘴
战火没有阻挡住她的婚事，他的嘴唇在她的脸上、脖颈上、胸脯上如蛇一样一次次地游动，如高密东北乡老农在广袤的黑土地上播种高粱，一次次地耕耘，使得她乳尖发麻、心尖发酥。
她一遍遍地用双臂勾他的脖子、用双腿盘他的腰，儿子的降生使得公婆笑眯了眼。
男人开始整夜整夜地不归，偶尔来家趟也是带着一身的血腥气，大口地吃着高粱饼子，热烈地把她压住，匆匆完事，她急得手指掐进他的肩肌里。
他被人抬回了家，浑身脏乱不堪，血迹斑斑，缺着一只右胳膊，嘴角却带着笑，肤色已如白纸。
男人在高粱地里打游击，三个挑着太阳旗的鬼子的头颅，在男人飞舞的大刀片子中滚落。
“八嘎牙路！”蜂拥而来的鬼子气极败坏。
“狗日的！”他在 心里喊，“三个够本了。”
舌头根子喷薄出来的涶液星子，没有淹灭她与驻村养伤的一个会打枪的兵好上了，在那个兵身体伤完全好了的日子里，她多次把这个兵男人骑在身下，当马骑，或双腿盘到他的身上，在高粱地里翻滚。
女人和这个兵男人并排跪倒在公婆面前，磕一个响头，立起，抓着枪奔向战场。
一个，两个，三个……手起枪落，兵男人撂倒一个个鬼子，她也撂倒一个个鬼子。
一颗炮弹呼啸而来，兵男人把她扑倒在身下。
兵男人血肉模糊，他与那个死男人走时的表情一模一样。
身边的那片田野啊，手边的稻花香，高粱熟了红满天……
鬼子投降后枪炮声没有马上停止，她在一次内战中被俘，被迫成了一名兵官的女人。
海浪一遍遍从家的方向涌上岸边，近百岁的她拄着单拐，形单影只，踮着脚，站在中国台湾的海边，北望。
附一一
程思良点评：
《心归》讲述的是一位抗日女英雄的故事。在那战火纷飞的岁月，泼辣坚毅、敢作敢为的女主人公，颇似莫言《红高粱》中的“我奶奶”。小说中既有保卫家国的大义，也有红尘男女的私情。结尾写道：“海浪一遍遍从家的方向涌上岸边，近百岁的她拄着单拐，形单影只，踮着脚，站在中国台湾的海边，北望。”照应标题，意味悠长。
黄金万两
文/笔嘴
一动它就断，白天的时候，在阳光下阴雨中，它有风无风时照样呼闪着叶子，垂下的花，开了也不招摇。
夜晚来临，有风无风，它还是不说话，香却丝丝缕缕飘散开来，它垂下的硕大的花，笑了开来。
都说黄老太像它，都说黄老太招惹不得，都说像它的黄老太是个怪物。
黄老太没裹脚，她长得如一株不长穗的高粱。
黄老太嫁了三个男人，三个男人都在没入洞房前死了。
就这样，黄老太在风推门雨敲窗月洒篱芭小院的日子里过来了。
黄老太一个寡妇家，赤着一双大脚，第一个儿子呱呱叫着瞪腿在了月光斜照的炕上，她灿烂地笑了。
在一个响雷炸响闪电忽闪的清晨，她的女儿笑着吮上了她紫红的乳头。
黄老太笑了。
下冰雹的那个冬天，黄老太第三个孩子和她一起在雪地里相拥。
黄老太笑时散发出的香气，四溢。
妖婆。
人们对黄老太的称谓。
那些身穿勉腰裤冬天光膀的汉子，徘徊徘徊，悄悄放点地瓜土豆菜团子在门口。
黄老太弃掉锄头犁耙拄起了拄棍。
夕阳如血，饮酒喝茶。
“奶奶，姥姥，我爷爷、外公是谁呢？”八个儿女的儿女围着她问，“讲讲呗。”
九十七岁的她仰躺在阳光下的不倒翁椅子上，泪水盈满了眼眶。
一阵风吹来，黄老太望向蓝天：“你们不是同一血缘，你爷爷呀，你外公呀，是人种，多个人种，黄金万两的人种。”
附一一
孤山泉点评：
微文学写作的三个境界
——从笔嘴《黄金万两》谈起
1、最低境界是明白写作。
如白小良的闪小说《标准答案》《魔术师》之流。如梁晓泉的诗歌《中国，我的哨子丢了》《长津湖二首》之类。
一眼见底。
指向明确。
2、中间境界是“糊涂”写作。
梁晓泉、白小良还没有这样高度的作品，说别人又不礼貌，闭嘴。
3、最高境界是“混沌”写作。
庄子的《逍遥游》，白居易的《花非花》，李白的《将进酒》等。
没提杜甫。他老人家太累了，疲于儒家思想的人际关系上了。不知道用媚雅来说他老人家过不过份？
这就牵出一个问题:
金圣叹所谓的文学趣味第一对不对？
听说，侯宝林去中南海说相声，刚接到任务愁坏了……后来通了，人家什么人啊，用得着咱去“教育”，说的有趣就是了。
跟金圣叹想一块去了。
写作别想教育人，糊涂、浑沌点好，如呈现开天辟地前的状态，一古脑的原生态，作家当然避免不了倾向性，但别泄密，让读者猜。
别写水，写雾好不好？别写刀，写月下的寒光好不好？别写“肉眼可见的现实”，写梦好不好？
最好的文学几乎都和梦有关，庄子的《梦蝶》，苏东坡《赤壁怀古》的“人生如梦”，《牡丹亭》的那折“惊梦”，《红楼梦》就更不用说了一一失去青春的梦。
中秋去杭州某图书馆，见二行字站了很久:
“千年繁华梦，一纸心上文。”
绝对点说，文学就是写梦的，文学当然需要彰显时代气息的现实，但一定是梦想照进现实。
这话太抽象，不说。那浑沌写作有什么标准吗？我说不出来。文学不是科学，无标准，但至少，理性别太强了才好吧。
庄子、李白、苏东坡那样的顶流，写作时是物我两忘的，跟着感觉走，紧牵梦的手往下写就是了。
进入创作情境，一气呵成(微文学)，写完，尽量不改了(错别字除外)，以免断了文气。
本朝，“两为”写作是高大上的，但咱不在作协领工资，码几个字玩而已，不过是和抽烟喝酒打麻将差不多的一个消遣而已。
靠写微文学养不了家，糊不了口。人家在无聊之余看咱的东西，为了找乐子，当然说好听点，叫审美也行。
当下活着累，抗衡一下，冲淡一下，浪漫一下而已。
闲言少叙。快了，要扯到笔嘴了。
放眼当下微文学，余途是绕不过去的一位，达到浑沌写作了吗？差不多。其早期闪小说《我的马》就是。
难道，笔嘴的《黄金万两》有点浑沌写作的意思了？
若论笔嘴的资历、名气，当然不够，他不过近几年出了几本闪小说而已。
注意，请允许我转折一下，看了他的《黄金万两》，真不能狠心把他划到明白写作的档次去。
这贯穿于全文的“黄金万两”的意象就把他和平庸写作区别了开来，不同凡响，女主人公九十多岁了，暗合了那个“万”，子孙满堂暗合了“黄金”。有想法吧！
奈何她一生多难哪。
嫁了几个人没入洞房就那个了(哭)。
后来，子女问她:爸爸是谁，劝读者自己看一下笔嘴的描写，心疼。
花开花落，
自有天意。
命也运也，
莫问对错。
近期看了微文学作品不少，无动于衷，感谢笔嘴让我有了闲侃的冲动。
也许我对这个作者有所偏爱，也许只有我听见字里行间那此起彼伏的叹息声，但愿我的偏爱，我这小文能给微文学初学者一点启发，一星半点也好。
2021.10.25于杭州晨曦
