张玉书的题画诗：
　　清代一个暴发户得到一幅画，画面是垂柳夹道，小鸟啁秋，中有一行人呈欲行又止之状。因为画上无字，暴发户便大宴宾客，请人题字。客人们都凝视画面，久久无人动笔，这时，有位路过此处的闯馆先生毫不谦让地提笔写道：
　　前面一棵杨柳树，后面一棵杨柳树，
　　左边一棵杨柳树，右边一棵杨柳树，
　　主人看到这里，禁不住面带怒色地说：“先生如此诗句，岂不是蒙童都能写出的”？闯馆先生听了，不慌不忙地回答：“我还没有题完，尊翁怎么就下断语”？说完接着写道：
　　“树、树、树，凭你千丝万缕，哪能留得行人住？前面啼杜鹃，后面啼杜宇，一个说：行不得，电哥哥；一个说：不如归去！”
　　众人见写的竟是一首绝妙好词，于是齐声喝彩起来。最后，先生落款时写了“张玉书”三个字，主人看了，大惊失色，连连谢罪不止。
　　民间流传的“四喜诗”：
　　相传，蒲松龄曾用小土方给一位县太爷治好了病，一时有“圣手词医”之称。不料，一传十，试穿白，后竟误为“词医圣手”。有一天，几个秀才相邀前去拜访蒲松龄。刚一见面，其中一个嬉皮笑脸地拱手道：“听说先生号称词医，学生觅得小诗四句，请圣手不吝赐教”。说完，递上一纸。蒲松龄欲拒不礼，欲退不能。心想：词医就词医吧，随手接过一看，正是流传甚广的那首《四喜》绝句：
　　久旱逢甘霖，他乡遇故知。
　　洞房花烛夜，金榜题名时。
　　蒲松龄眉头一皱，计从心起，当即在接过的纸上写下八个大字：“补药一剂，方有起色”。众秀才一看，哄笑起来：“诗文哪有吃补药的”？蒲松龄不慌不忙地答道：“首句补“十年”，次句补“千里”，三句补“和尚”，四句补“老童”，诸位意下如何”？
　　改过后的诗为：
　　十年久旱逢甘霖，千里他乡遇故知。
　　和尚洞房花烛夜，老童金榜题名时。
　　众秀才仔细琢磨，不得不佩服“医”得高明。头两句加以“十年”、“千里”数量短语作状语，强化了旱灾的持久性和他乡的遥远；后两句加上主语“和尚”、“老童”，格外增添了洞房之夜和金榜题名的喜悦之情。
　　吾为吾弟改文章：
　　有一位落第秀才，想寻一教书之职谋生，便去一家教馆谋职。馆主想试探他的学识，就说：“请问当今之世，谁的文章最好”？秀才想了想，未做正面回答，而是作出一首诗，念道：
　　天下才多在三江，三江妙手数吾乡，
　　吾乡风雅数吾弟，吾为吾弟改文章。
　　馆主听罢，连连称善，欣然录用此人。从诗的本身看，实属吹牛，但作者采用顶真法，使诗句首尾相连；采用了阶降法，通过地域范围，由大到小一层一层地剖析；采用了衬托法，先写别人，最后肯定自己。
　　李调元诗咏麻雀：
　　清代李调元一次去江西主考，公毕回京时，州官在十里长亭设宴为他送行。席间，州官受主子们的邀请，站起来说道：“主考大人才高盖世，诗追李杜，今日请即席赋诗一首以壮行色，如何”？李调元请州官命题。这时正有麻雀在屋檐间跳叫，州官便指着说道：“请咏麻雀”！李调元略一思索，便慢慢念出第一句：“一窝一窝又一窝”，众人一听，无不掩口。李调元又慢慢念：“五窝六窝七八窝”，有人再也忍不住了，笑着问：“主考大人，这也是诗吗”？李调元毫不理睬，接着吟道：“食尽皇王千钟粟，凤凰何少尔何多”！这两句一出，众人无不惊讶，都觉得如异峰突起，有起死回生之妙。同时也觉得辛辣，因此个个都很难堪。
　　其诗：
　　一窝一窝又一窝，五窝六窝七八窝，
　　食尽皇王千钟粟，凤凰何少尔何多！
　　元好问妹巧拒婚：
　　金代诗人元好问有个妹妹，容貌秀美，且工于作诗，只是潜心修道。当时宰相张平章慕名前来求婚。元好问告诉他，如果妹妹首肯倒也无妨。张大喜，直接去找妹妹。适逢她正在修复天花板。知张来意，委婉以诗拒婚。吟道：
　　补天手段暂施张，不许纤尘落画堂。
　　寄语堂前新燕子，移巢别处觅雕梁。
　　张知其不肯，只好悻悻而归。此诗一语双关，明赶燕子，暗拒张郎，委婉而留有情面。
　　咏伞诗：
　　陈细怪是楚地民间奇才。他成亲后不到九个月，便要冒雨出远门。当时正值梅雨季节，妻子张氏难舍难分，便撑了把伞冒雨送丈夫，一程又一程。一路上，小两口有说不尽的话。待到分手的时候，妻子看到陈细怪撑的伞沿儿上不断地滴着雨水，好似人的断肠泪，不禁触动诗心，遂以雨伞为题，作了一首五言绝句，为丈夫送别：
　　害得相思病，身体瘦如柴。
　　巴到团圆时，却又泪满腮。
　　诗的意思是说：当伞撑开以后，每根伞骨都分离了，圆圆地张开着，留着相思泪。张氏是举人的女儿，很有才情，咏物抒怀，诗作缠绵多情，生动传神之至。
　　陈细怪听后十分感动，也以雨伞为题，作了一首七言绝句，与爱妻话别：
　　偶因一语蒙抬举，反被多情又别离；
　　送得郎君归去也，倚门独自泪淋漓。
　　诗中有两个谐音词，一个是语（雨），一个是情（晴）。诗的大意是说：伞啊，因为下雨你才受到别人的抬举，因为天晴你才与人别离。爱妻啊，你送我回去之后，千万别像靠在门边的雨伞流太多的泪水啊！
　　陈细怪也是托物抒情，诗作的更加生动传神，幽默有趣。
　　振坤行酒令：
　　清代中州才子庞振坤，多才善谑，颖悟过人。相传庞振坤少年时期，有一次曾与三位表嫂共餐，表嫂们提出行酒令助兴。要求是：第一句组合成字，第二句将一字拆三字，第三句重复所拆三字，最后以起问句收尾。
　　大嫂先说：“豆页为頭，犇字三牛，牛、牛、牛，不知赶来多少頭”？
　　二嫂接着说：“尸至为屋，森字三木，木、木、木，不知能盖多少屋”？
　　三嫂也念：“水酉为酒，品字三口，口、口、口，不知该罚谁喝酒”？
　　三位表嫂指向庞振坤：“你也说几句吧”！
　　庞振坤不甘示弱，随即念道：“田心为思，姦字三女，女、女、女，不知何人害相思”？
　　行酒令中，运用了汉字离合法，其中犇、森、品、姦皆为品字形结构；酒、頭、屋、思都是合体字，为左右、半包围、上下结构。
　　何必当回事：
　　一书生去岳父家祝寿，众人劝酒，烂醉如泥。小姨子见他酒醉，扶他去客房歇息。他误认为是妻子，抱吻小姨。小姨气急，提笔作诗，置书桌而去。诗曰：
　　好意扶你睡，竟敢吻我唇。
　　是个读书人，这般没道理？
　　不久，小舅子进来，见诗大笑，在后写道：
　　酒醉随他醉，为何扶他睡？
　　猫儿见了鱼，哪有不尝味？
　　书生一觉醒来，见桌上题诗，才知道自己酒后失态，得罪了小姨，又见笑于小舅子。因写道：
　　酒醉烂如泥，朦胧抱娇妻。
　　酒后方知错，原来是小姨。
　　写毕，正在自愧，岳母娘走了进来，看到桌上题诗，忙又写了几句，并以好言劝。她写道：
　　小女不懂事，纸上乱题字，
　　本是一家人，何必当回事！
　　从一到十化入诗：
　　四川才子李调元曾调往两江任主考官。苏杭之地是出才子的地方。当时有六才子很负盛名。他们眼高天下，目中无人，怀疑这位四川来的主考大人是否确有真才实学。
　　二月十九夜，李调元与他们同游西湖，六才子请李调元赋诗，咏两江事物，并需将数字从一到十化入诗中。
　　李调元一笑，说：以数字入诗，不过是文字游戏，何难之有！于是随口吟道：
　　一名大乔二小乔，三寸金莲四寸腰。
　　实得五六七包粉，打扮八九十分娇。
　　大乔小乔是三国时吴国美女，无疑是两江人物，而且诗中数字齐全，依序而列，无可挑剔。六才子叫好之余，但仍不甘休。又要这位李大人将数字从十到一再化出一首即景诗来。
　　李调元满饮一杯美酒，高声吟道：
　　月儿十九八分圆，七个才子六个癫。
　　五更四点鸡三唱，二月怀抱一枕眠。
　　这首诗虽属戏谑，但句句是眼前实情实景，又暗含对不知高低的六个才子的揶揄。六个才子这才傻了眼，从心底里服了这嬉笑怒骂皆可成涛的惊世之才。
　　一字诗：
　　唐代王建《古瑶》云：
　　一东一西陇头水，一聚一散天边路，
　　一来一往道上客，一颠一倒池中树。
　　作者将东与西、聚与散、颠与倒、来与去四对反义词，通过八个“一”字巧妙地结合在一起，使矛盾得到统一，形象更为突出，既增添了新意，又别有一番情趣。
　　相传，乾隆南巡过江时，见一渔船荡浆而来，命纪晓岚咏诗，限用十个“一”字。纪晓岚立成一首七绝云：
　　一篙一橹一渔舟，一个梢头一钓钩。
　　一拍一呼还一笑，一人独占一江秋。
　　在短短的二十八个字之中，连用十个“一”字，把诸多景物和动词排成诗句，别有韵味。同时期的陈航，也有一首与纪晓岚大同小异的七绝，不知是谁模仿谁。
　　陈诗曰：
　　一帆一浆一扁舟，一个渔翁一钓钩。
　　一俯一仰一场笑，一江明月一江秋。
　　清代才女何佩玉，也曾作有一首“一”字句：
　　一花一柳一渔矶，一抹斜阳一鸟飞。
　　一山一水中一寺，一林黄叶一僧归。
　　这几首诗，反复嵌用若干个“一”字，不但无重复之弊，倒还能形象生动地创造出美好的意境，实属难得。
　　刚烈的乞丐：
　　1644年，崇祯皇帝自縊于万岁山，明朝灭亡。同年，福王朱由嵩于南京即位，改元“弘光”，史称“南明”。第二年，清军攻打南京，朱由嵩出走芜湖，朝廷官员也如流星般散去。有个讨饭的人便在石川桥下的桥柱上题了一首诗：
　　三百年来养士朝，如何文武尽皆逃？
　　纲常留在卑田院，乞丐休存命一条！
　　题毕，投秦淮河而死。（卑田院，即悲田院，收留乞丐的地方，救济贫民之所。）
　　看来，世上比失去自尊更可悲的就是国耻了。好一个刚烈的乞丐！