词的常识(第二课)
　　日期:2012/5/21 晚上
　　主讲/南风老师
　　今晚的课:
　　词的常识(二)
　　大家知道,诗从第一课起就进入章法学习
　　词不同,先从常识说起
　　上一课我们讲了:
　　一,什么是词?
　　二,词的特性:
　　三,词的起源:
　　四,词的种类:
　　五,词的标题
　　六,词牌:
　　词牌未讲完,今晚继续.
　　词牌,就是词的格式的名称.词的格式和律诗的格式截然不同:
　　律诗只有四种格式,而词则总共有一千多个格式,这还不包含变格,这些格式称为‘词谱’.
　　因为律诗只有四种格式,我们把客观存在分为:平起平收式,平起仄收式,仄起平收式,仄起仄收式.
　　但词的格律太多了,人们不好把它们称为第一式、第二式等等,所以给它们起了一些名字.这些名字就是‘词牌’.在正常情况下,一个格式是一个‘词牌’.
　　但是,由于同一个格式有时有若干个变体,所以几个格式合用一个词牌;
　　有时候,同一个格式而有几个名称,因为各首词的词题不同,所以这种情况下,一般有词题.
　　关于词牌的来源,有下面的三种情况:
　　⑴:词牌本来就是乐曲的名称.
　　例如《菩萨蛮》,据说是由于唐代大中初年,女蛮国进贡,她们梳着高髻,戴着金冠,满身璎珞(璎珞是身上佩挂的珠宝),象菩萨.当时教坊因此谱成《菩萨蛮曲》.
　　据说唐宜宗爱唱《菩萨蛮》词,可见是当时风行一时的曲子.
　　《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》《钗头凤》等,都是属于这一类的.这些都是来自民间的曲调.
　　⑵:摘取一首词中的几个字作为词牌.
　　例如《忆秦娥》,因为依照这个格式写出的最初一首词开头两句是"箫声咽,秦娥梦断秦楼月",
　　所以词牌就叫《忆秦娥》,又叫《秦楼月》.
　　《忆江南》本名《望江南》,又名《谢秋娘》,但因白居易有一首咏"江南好"的词,
　　最后一句是"能不忆江南",所以词牌又叫《忆江南》.
　　《如梦令》原名《忆仙姿》,改名《如梦令》,这是因为后唐庄宗所写的《忆仙姿》中有"如梦,如梦,残月落花烟重"等句,就叫‘如梦令’了.
　　《念奴娇》又叫《大江东去》,这是由于苏轼有一首《念奴娇》,第一句是"大江东去".又叫《酹江月》,因为苏轼这首词最后三个字是"酹江月".
　　⑶:本来就是词的题目.
　　《踏歌词》咏的是舞蹈,《舞马词》咏的是舞马,《欸乃曲》咏的是泛舟,
　　《渔歌子》咏的是打鱼,《浪淘沙》咏的是浪淘沙,《抛球乐》咏的是抛球,《更漏子》咏的是夜.
　　这种情况是最普遍的.凡是词牌下面注明"本意"的,就是说,词牌同时也是词题,不另有题目了.
　　但是,绝大多数的词都不是用"本意"的,因此,词牌之外还有词题.
　　一般是在词牌下面用较小的字注出词题.在这种情况下,词题和词牌不发生任何关系.
　　一首《浪淘沙》可以完全不讲到浪,也不讲到沙;
　　一首《忆江南》也可以完全不讲到江南.这样,词牌只不过是词的格律罢了.
　　七,词的用韵:
　　关于填词的用韵,规定是‘词林正韵’.
　　‘词林正韵’十九部韵为填词默认用韵,
　　‘词林正韵’全部韵字压缩到一十九部,相比‘水平韵’(一百零六部韵)来说
　　韵比较宽松多了,
　　因为‘词林正韵’把‘水平韵’的‘一东’‘二冬’可以通用,
　　‘三江’‘七阳’通用,
　　‘四支’‘五微’‘八齐’‘十灰’通用,
　　‘六鱼’‘七虞’通用,
　　‘九佳(半)’‘十灰(半)’通用
　　‘十一真’‘十二文’‘十三元(半)’通用,等等.
　　不可用‘新韵’和‘水平韵’的.
　　这个大家要注意了
　　八,词的单调、双调、三叠、四叠的区分:
　　不分段的词称为"单调",分段的词称为"双调""三叠""四叠".
　　又叫"片"或者"阕""片"即"遍",指乐曲奏过一遍.
　　"阕"原是乐终的意思.
　　单调的词往往就是一首‘小令’,以小令为多见.
　　它很象一首诗,只不过是长短句罢了.
　　词是配"燕乐"的,在燕乐中,"令"是"曲破"中的节奏明快的一截,如果尤为明快精炼,就是"小令"了.
　　词牌明言是"令"的有《三字令》、《调笑令》、《十六字令》、《采莲令》、《留春令》、
　　《如梦令》、《唐多令》、《解佩令》、《百字令》等.
　　就歌词部分而言,却很难区分得那么清楚.
　　1,单调:
　　詞牌體例之一.指一闋為一首的詞,往往就是一首小令,如‘漁歌子’、‘如夢令
　　’、‘桂殿秋’等.
　　如《如梦令》李清照 :
　　常记溪亭日暮,
　　沉醉不知归路.
　　兴尽晚回舟,
　　误入藕花深处.
　　争渡,争渡,
　　惊起一滩鸥鹭.
　　《如梦令》为向东坡传语: 苏轼:
　　为向东坡传语,
　　人在玉堂深处.
　　别后有谁来?
　　雪压小桥无路.
　　归去,归去,
　　江上一犁春雨.
　　这是二首很典型的单调词令;
　　这就是单调,也称‘小令’.
　　2,不称为‘令’的也有单调的,所以不只是‘令’才是单调:
　　如:顧況‘漁父引’也是单调的:
　　还有,一首词可以是单调,也可以是双调:
　　比如‘南歌子’就有单调、双调之分:
　　如:溫庭筠‘南歌子’(單調二十三字,五句三平韻)
　　手裏金鸚鵡.胸前繡鳳凰.偷眼暗形相.不如從嫁與.作鴛鴦.
　　●●○○●　○○●●○　○●●○○　●○○●●　●○○
　　如:辛棄疾‘南歌子’(雙調五十二字,前後段各四句三平韻)
　　散髮披襟處.浮瓜沉李時.涓涓流水細侵階.鑿個池兒、喚個月兒來.
　　●●○○●　○○○●○　○○○●●○○　●●○○　●●●○○
　　畫棟頻搖動.紅蕖盡倒開.鬥勻紅粉照香腮.有個人兒、把個鏡兒猜.
　　●●○○●　○○●●○　●○○●●○○　●●○○　●●●○○
　　这也是2个平字 2个仄的分开?
　　○平●仄
　　等会我发个词林正韵的地址给你们
　　3,双调:一首词分上下片(上下段、上下阕---)称为‘双调’
　　即將一首詞分為前後兩闋的字數相等或基本上相等,平仄也相同.
　　字數相等的就與一首曲譜配兩段歌詞相似;
　　繡--绣
　　俺用的繁体
　　字數不相等的,一般是開頭的兩三句字數不同或平仄不同,叫做「換頭」.
　　雙調的詞有的是小令,有的是中調或長調,是詞最常見的形式,
　　如‘踏莎行’、‘鷓鴣天’、‘漁家傲’、‘賀新郎’等.
　　如上述辛棄疾‘南歌子’
　　上片:
　　散髮披襟處.浮瓜沉李時.涓涓流水細侵階.鑿個池兒、喚個月兒來.
　　●●○○●　○○○●○　○○○●●○○　●●○○　●●●○○
　　下片:
　　畫棟頻搖動.紅蕖盡倒開.鬥勻紅粉照香腮.有個人兒、把個鏡兒猜.
　　●●○○●　○○●●○　●○○●●○○　●●○○　●●●○○
　　李清照‘採桑子’(别体:雙調四十八字,前後段各四句,兩平韻、一疊韻)
　　上片:
　　窗前誰種芭蕉樹.陰滿中庭.陰滿中庭.葉葉心心、舒卷有餘情.
　　○○○●○○●　○●○○　○●○○疊●●○○　○●●○○
　　下片:
　　傷心枕上三更雨.點滴淒清.點滴淒清.愁損離人、不慣起來聽.
　　○○●●○○●　●●○○　●●○○疊○●○○　●●●○○
　　所以我们说‘令’一般是单调,但不是绝对的.
　　比如‘唐多令’就是双调的:
　　雙調六十字,前後段各五句,四平韻
　　如:劉過‘唐多令’:(雙調六十字,前後段各五句,四平韻)
　　上片:
　　蘆葉滿汀洲.寒沙帶淺流.二十年、重過南樓.
　　⊙●●○○　⊙○◎●○　●◎○　⊙●○○
　　柳下繫船猶未穩.能幾口、又中秋.
　　◎●◎○○●●　⊙◎●　●○○
　　下片:
　　黃河斷磯頭.故人曾到不.舊江山、渾是新愁.
　　⊙●●○○　◎○⊙●○　●⊙○　⊙●○○
　　欲買桂花同載酒.終不似、少年遊.
　　◎●◎○○●●　⊙◎●　●○○
　　因此说‘令’‘近’‘引’‘慢’等等都是相对的,我们只需按谱填就是了.
　　◎原平可仄,⊙原仄可平
　　4,三叠、
　　詞牌體例之一.
　　三闋一首的詞,如‘蘭陵王’等.
　　三叠:就是全词分三段.
　　比如‘十二時慢’分上、中、下三段,一百三十字,
　　前段十一句五仄韻,中段八句三仄韻,後段八句四仄韻;
　　‘蘭陵王’三段一百三十一字,前段十句六仄韻,中段八句五仄韻,後段九句六仄韻;
　　‘夜半樂’三段一百四十四字,前段十五句五仄韻,中段九句四仄韻,後段七句五仄韻;
　　5,四叠:
　　詞牌體例之一.
　　四闋一首的詞,如‘鶯啼序’等.
　　全词分四个段落,分第一、二、三、四段.
　　如:‘鶯啼序’四段二百四十字,
　　第一段八句四仄韻,第二段十句四仄韻,第三段十四句四仄韻,第四段十四句五仄韻;
　　‘勝州令’四段二百十五字,
　　第一段十一句七仄韻,第二段十一句六仄韻,第三段十句五仄韻,第四段九句四仄韻.
　　6,其它格律
　　除上所述‘单调’、‘双调’、‘三叠’、‘四叠’外,还有其它体裁,
　　有分五段,七段,九段,十段,十一段的;
　　九段的如‘薄媚’‘九张机’等.群里有老师写过的
　　我们了解一下就可以了.
　　在这里我顺便发个‘词林正韵’的网址给大家:
　　http://www.xywq.com/xiyuan/files/f-3/ciyun-2.htm
　　请大家保存,填词时备用.
　　今天天就讲到这里了
　　(倚窗望月/收集整理)