风中的吟唱
——肖淑红诗歌印象
肖淑红给我发来三首诗，让我给她点评一下。就诗歌来说，其实我纯粹是门外汉，最多算是一知半解，略懂皮毛。但盛情总是难却，就姑且说几句外行话，博肖女士一笑。
肖淑红是我认识的女诗人中较有个性特点的一位。她的诗属于无师自通、随意而为的一类。但这并不意味着就没有诗情。在我看来，这种“跟着感觉走”的写法，倒更合乎“诗言志”的本意。因而，这率性而为也便成为她诗歌创作上的一个最显著的特点。
也许是冥冥之中自有天意，我最初看到的她的诗作都是与风有关的。她第一次写诗就写了《十月的风衣》，而我第一次读这首诗，居然不自觉地想起了《国风》、刘邦的《大风歌》和唐代的边塞诗及李清照的早期词作。她的另一首诗《我在风中想起了你》，借《红楼梦》场景而写，也是以风为线索的。虽是借红楼话题说事，却绝无“哀感顽艳”之态，更没有曹雪芹那样的虚空与绝望，依然保持着她明丽而妩媚的格调。她的第三首诗《女子如莲》是写静的，却还是以“风”开局，她写的“静”也只不过是动中的静，是风的另一种面目。看来，她此生注定是与风结下不解之缘了。风，是风情，是流派，更是诗的精髓和灵魂。心随风动，自成绝调。有风相助，这风中的吟唱自然就摇曳多姿、仪态万方了。
就更大的背景说，风是世风，也是文风。我们正处在一个大转型的时代，无时不处在历史与现实、古典与现代的夹缝中。现代性的争论至今也没有尘埃落定，新诗要走向哪里，只有天知道。但我隐隐觉得，“现代性”恐怕需要重新解读，也许将来还要回归文学的原点去寻找答案。具体到诗歌，现代性并不意味着就是传统的反面，可以将诗一味地“朦胧”下去、“晦涩”下去；明白如话也不见得就是诗的大忌，一无可取之处。读肖淑红旳诗，没有任何的阅读障碍，没有任何的矫揉造作，是从内心流淌出来的东西，处处显得很“阳光”，很明媚，自有一番天真烂漫的情趣。“诗为心声”，作者以她的创作实践做了很好的诠释。我以为这才是诗的正途，虽不能收到“剑走偏锋”那样的奇效，但一招一式，中规中矩，只要坚持下去，未必不能闯出一番别样的天地。
依然是与风有关的事。我曾向肖淑红推荐一首英文歌曲《风中这尘》。我欣赏莎拉。布莱曼发音的穿透力，声音如天际传来，愈近愈急，直透人心；我更欣赏歌词的深邃性，它说的其实并不是爱情，而是人自身的宿命：来自尘土，归于尘土。肖淑红涉足诗歌未久，一下笔便有一种大气象，既有女子的婉约情怀，又不乏男性的阳刚气质，诚属难得。祝愿她随风而来，乘风而去，经受更多的风吹雨打，有朝一日写出属于她自己的千古绝唱《风中这尘》。（齐蜀）
2018.1.25
