静止的旗袍
张劲松
一袭旗袍走累了，端坐在茶室或大堂的一角，静止不动。丝绸一般质感的呼吸如同婴儿的皮肤光滑柔软，整个下午寂静的像一场睡眠，只有腕子上的玉镯在阳光下莹莹绿绿地醒着，把一只纤细的手探出画框之外。
旗袍从白山黑水的关外，沿着运河的方向，一路走来。穿越了海河，黄河，淮河，长江，一路用诗意做经，用音符做纬，编织着她文静的姓名。她是从皇城里出走的格格，是前往江南织造府投胎的精灵，一路编织剪裁，一路吟咏哼唱，以江边的晨露为饮，以山野的浆果为食。望江亭牡丹亭都是她休憩的客栈，一路穿过聊斋穿过红楼穿过西厢。她为了自身的完美，放弃了祖先骑马游猎的生活，痴痴的去往江南寻找一只雕梁画栋的船。那是满载着丝绸和刺绣的船，找到了它，她就找到了自己的故国和前世。她用一身一世的时间，把北国和江南的花朵绣在记忆的深处，把那些布匹绸缎剪裁得像书法绘画一般行云流水，绿瘦红肥。然后，一件一件，小心翼翼折叠起来，放进樟木箱子，加上一把古色古香的铜锁。等待，一个人把她打开。
现在，她如同一杯五彩的鸡尾酒，静静地坐在那里。
旗袍的对面，是一张空椅子。京腔京韵的旗人子弟，炫耀着宫廷里流失的古玩和字画。长衫围脖的落魄诗人，吟咏着民主与科学。西装革履的国民政府官员，一边感慨着政局和物价，一边躲避着黑枪和子弹。大厅一角的留声机刚刚翻过一张唱片，依旧是二泉映月，依旧是打渔杀家，依旧是何日君再来。一场夜雨，物是人非，林花谢了春红，对面的人早已作古，只有一袭烈烈红艳的旗袍，从黑白的底片走向陌生未知的2046，走向王家卫的花样年华，像照亮黑夜的一束烟花。
旗袍的对面，是无人弹奏的琵琶和一束同样静止的玫瑰。她的生命是书写在江南的丝竹和管弦上的，是从指间流淌出来的水，沿着曲曲弯弯的小河，在低洼处汇成一泓池塘，可以采莲，可以浣纱，可以在暮春的窗前描龙画风，顾盼流连。她也会在十里洋场，灯红酒绿里，摇曳多姿，把自己开放成勿忘我，夜来香。有一千种风情，她就有一千种容颜，有一万般变化，她就有一万般应对。她是静止的，是以静制动的。她箱子里的衣服，永远也换不完，每一件都用一种积淀让人惊艳。
旗袍的对面，是一碟素炒的西兰花，几束带着绿叶的樱桃和漫卷的诗书。也许是咖啡和柠檬汁，也许是哲学或美学。她曾经提着一只皮箱，漂洋过海，躲避战乱，她说那是一段看不见的黑暗。我更愿意相信，是宿命的安排，让她汇聚了故国南北的灵气，又去呼吸海外蔚蓝的风。注定要塑造她为一个精灵，就让她从最古典走入最现代，其实，海并不遥远，只是海峡的那一边，是太平洋的那一边。这只北往南来的雁，就成了东奔西走的鸥，她把异国他乡的风韵，像胸针一样别在胸前，像发卡一样随手戴在发间，不经意间，就成为了经典。
旗袍的对面，是一叠发黄的老照片。叫得出名字的，是张爱玲，丁玲，张曼玉，叫不出名字的，是谁的祖母，是谁的红颜。旗袍有很多的名字，有很多的浪漫。名字是走动的，旗袍是静止的，樟木箱子是神秘的。我们，能不能从中为我们的知己找到一件合适的图案，比如梨花带雨，比如牡丹含春，比如梅花弄雪，配上宝石的蓝，翡翠的绿，胭脂的红，桃花的粉。打一个包裹，打一个像瓷器一样注明轻搬轻放的包裹，寄给远方的林徽因，陆小曼，寄给更远方的鱼玄机和李易安。至少可以换回民国甚至唐宋的邮戳，作为纪念。
旗袍的对面，是一面空镜子。岁月像流动的玻璃昏黄暗淡，褪去了光泽，暗淡不了的是刻在玻璃下面的容颜和游走在旗袍外面的那只手臂。
